Crâne atmosphérique sodomisant un piano à queue, 1934

Huile sur panneau, 13,9 x 17,7 cm.

Salvador Dalí Museum, St. Petersburg, Floride.

 

 

Dans cette peinture à huile, l’une des plus puissantes et des plus simples de Dalí, se rencontrent sur la plage de Cadaqués civilisation et animalité dans une scène inspirée par un rêve. La sensation d’étrangeté donnée par le piano qui se déforme sous l’attaque d’un crâne fossile horriblement vivant, est considérablement accrue par la présence d’objets relégués à l’arrière-plan, dans l’espace fictif de l’image, et qui abondent en détails réalistes. L’intention déclarée de Dalí d’user de « la furie de précision la plus impérialiste » pour « matérialiser les images d’irrationalité concrète » trouve ici son apothéose.

En 1933 Max Ernst a créé une déclaration fortement incisive du bouleversement politique et social européen récent, L’Europe après la pluie (collection privée). Dans la forme, cela ressemble beaucoup à une carte de l’Europe, mais avec toutes ses frontières physiques changées, sa surface toute labourée comme la boue de la Flandre et les secteurs d’écarlate présentés pour nous rappeler le sang. Dans le contexte d’une Europe qui entre 1914 et 1918 avait souffert le bouleversement militaire le plus sanglant (maudit) dans l’histoire humaine, les images d’Ernst ont mené à l’inférence évidente que « la pluie » de son titre s’est rapportée à la Première Guerre mondiale et que son image a donc représenté la carte redessinée de l’Europe après la fin de ce conflit.