Sandro Botticelli

Sandro Botticelli (Alessandro di Mariano Filipepi) (Florence, 1445 1510) Botticelli etait le fils d'un citoyen jouissant d'une situation confortable, et avait ete -instruit dans toutes les choses que les enfants doivent habituellement savoir avant de choisir une vocation -. Mais il refusa de consacrer son attention a la lecture, l'ecriture et le calcul, poursuit Vasari, de sorte que son pere, desesperant de le voir un jour a l'ecole, le placa en apprentissage aupres de l'orfevre Botticello, d'ou le nom qui est passe a la posterite. Mais Sandro, jeune garcon a l'air entete, dote de grands yeux calmes et scrutateurs et d'une tignasse blonde il s'est represente lui-meme sur le cote gauche de L'Adoration des Mages voulait bien devenir peintre, et il fut donc place aupres du moine carmelite Fra Filippo Lippi. Comme de nombreux artistes de son temps, satisfait de la joie que lui procurait la peinture, il se tourna vers l'etude de la beaute et du caractere de l'homme, plutot que vers les themes religieux. Ainsi, Sandro fit des progres rapides, aimant son professeur et, plus tard, le fils de celui-ci, Filippino Lippi, auquel il apprit a peindre. Mais le realisme du maitre le toucha a peine, car Sandro etait un reveur et un poete. Botticelli n'est pas un peintre de faits, mais d'idees; ses tableaux ne sont pas tant des representations d'objets que des agencements de motifs et de formes. Ses couleurs ne sont pas riches et proches de la vie, mais subordonnees a la forme, et elles sont souvent des nuances plus que de vraies couleurs. En realite, il s'interesse aux possibilites abstraites de son art, et ses personnages n'occupent pas de place bien definie dans l'espace: ils n'attirent pas notre oeil par leur volume, mais suggerent plutot un motif ornemental plat. De meme, les lignes qui entourent les personnages sont choisies pour leur fonction premiere, decorative. On a dit que Botticelli, -bien qu'etant un pietre anatomiste, etait l'un des plus grands dessinateurs de la Renaissance -. Comme exemple d'anatomie erronee, nous pouvons citer la maniere improbable dont la tete de la Madone est reliee a son cou, ou encore toutes les articulations approximatives et les membres difformes que l'on trouve dans les tableaux de Botticelli. Pourtant, son talent de dessinateur fut reconnu, car il donna a la -ligne - non seulement une beaute intrinseque, mais egalement un sens. Autrement dit, en langage mathematique, il reduisit le mouvement de la figure a la somme de ses facteurs elementaires, a ses plus simples formes d'expression. Il combina ensuite ces diverses formes en une figure qui, a travers ses lignes rythmiques et harmoniques, projette sur notre imagination les sentiments poetiques qui animaient l'artiste lui-meme. Ce pouvoir de faire compter chaque ligne, a la fois par son sens et par sa beaute, distingue les grands maitres du dessin de la grande majorite des artistes, utilisant la ligne avant tout comme un outil necessaire a la representation des objets concrets."