Todo este apéndice es optativo. En el Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías (SELITEN@T) de la UNED, bajo la dirección de José Romera Castillo, se han hecho algunas incursiones sobre la vida escénica en algunos lugares de España, en el periodo indicado. Veamos.
Llanes: en su tesis de doctorado, dirigida por Francisco Gutiérrez Carbajo, ha estudiado su cartelera, en el periodo que nos ocupa, Ana Vázquez Honrubia, en Teatro, cine.y otros espectáculos en Llanes (Asturias): 1923-1938 (2004) —publicada como Llanes. Teatro y Variedades 1923-1938 (Llanes: El Oriente de Asturias, 2004)—.
Albacete: su cartelera en este periodo ha sido estudiada, en su tesis de doctorado, dirigida por José Romera Castillo, por Emilia Ochando Madrigal, El teatro en Albacete (1924-1936) (1998) —publicada en microforma por la UNED en 1998, posteriormente como El teatro en Albacete durante la Edad de Plata (1924-1936) (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses «Don Juan Manuel» de la Diputación Provincial, 2000, 499 págs., con prólogo de José Romera Castillo) [10] y en la web del Centro: http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/emiliaochando.pdf—. Además de otros trabajos suyos como «Albacete (1924-1936)», Signa 12 (2003), págs. 423-459 (en la sección monográfica sobre compañías teatrales, coordinada por José Romera Castillo; que puede leerse también en http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/79106288329682384100080/p0000021.htm#I_25_) y «Albacete (1924-1939)», Signa 15 (2006), págs. 149-158 (en la sección monográfica sobre Puestas en escena de nuestro teatro áureo en algunas ciudades españolas durante los siglos XIX y XX, bajo la coordinación de Irene Aragón González; que también puede verse en http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/79106288329682384100080/p0000021.htm#I_25_).
Segovia: en su tesis de doctorado, dirigida por el profesor José Romera, Paloma González-Blanch Roca ha estudiado El teatro en Segovia (1918-1936) (2004) —publicada parte de ella con el mismo título (Madrid: Fundación Universitaria Española, 2005, 529 págs., con prólogo de José Romera Castillo) [11] y en la web del Centro: http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/palomagonzalez.pdf. Además de otros trabajos suyos como «Segovia (1918-1936)», Signa 15 (2006), págs. 125-148 (en la sección monográfica sobre Puestas en escena de nuestro teatro áureo en algunas ciudades españolas durante los siglos XIX y XX, bajo la coordinación de Irene Aragón González; que también puede leerse en http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01474064211384173454480/030313.pdf?incr=1).
Pontevedra: parte de su vida escénica la ha tratado Paulino Aparicio Moreno [12], «Autores teatrales en la cartelera pontevedresa durante la dictadura de Primo de Rivera (1923-1930)», Signa 20 (2011), págs. 361-392 —también en http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01482741323479722920035/041049.pdf?incr=1—.
Logroño: siguiendo nuestro modelo de análisis, María Ángel Somalo Fernández realizó su tesis de doctorado, El teatro en Logroño (1901-1950), bajo la dirección de Julián Bravo Vega, en la Universidad de La Rioja (2004), cuyo tribunal fue presidido por el profesor José Romera Castillo (que puede leerse completa en nuestra web: http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/SomaloFernandez.pdf). Además de otros trabajos suyos como «La actividad teatral en Logroño entre 1901 y 1950», Signa 15 (2006), págs. 493-534 (sobre compañías teatrales, bajo la coordinación de José Romera Castillo) —que también puede leerse en http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/04705063270470895209079/030316.pdf?incr=1— y «Logroño (1901-1950)», Signa 15 (2006), págs. 159-186 (en la sección monográfica sobre Puestas en escena de nuestro teatro áureo en algunas ciudades españolas durante los siglos XIX y XX, coordinada por Irene Aragón González) —que también puede verse en http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/04705063270470895209079/030316.pdf?incr=1—.
[1] Para más datos, conviene ver el capítulo de Andrés Peláez Martín, «El arte escénico en la Edad de Plata», en Javier Huerta Calvo (ed.), Historia del teatro español (Madrid: Gredos, 2003, vol. II, págs. 2201-2238).
[2] En el Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías (SELITEN@T) hemos estudiado varios aspectos de la obra de Valle-Inclán. Damos las referencias bibliográficas a continuación por si el interesado quiere profundizar en algunos aspectos de la dramaturgia del dramaturgo gallego. Como estudios generales figuran los siguientes. Sobre estudios biográficos del autor conviene ver el trabajo de Rafael Alarcón Sierra, «Entre modernistas y modernos (Del fin de siglo a Ramón). Ensayo de bibliografía biográfica», en José Romera y Francisco Gutiérrez (eds.), Biografías literarias (1975-1997) (Madrid: Visor Libros, 1998, págs. 163-165); José M.ª Paz Gago, «Valle-Inclán y el teatro gallego» (Signa, n.º 9, 2000, págs. 163-179); Emilia Ochando Madrigal, «Valle-Inclán y el teatro nuevo», en José Romera (ed.), Del teatro al cine y la televisión en la segunda mitad del siglo XX (Madrid: Visor Libros, 2002, págs. 447-454) —sobre su concepción del cine y sus relaciones con el teatro—; José Romera Castillo, «Cartas de los Valle-Inclán a Azaña y Rivas Cherif», Los Cuadernos del Norte 12 (1982), págs. 40-43 —trabajo incluido en su obra, De primera mano. Sobre escritura autobiográfica en España (siglo XX) (Madrid: Visor Libros, 2006, págs. 433-437)—. Además, José Romera Castillo ha editado y prologado (pág. 7) el número monográfico, Valle-Inclán. Homenaje, que le dedicó la Revista de Estudios Hispánicos (Universidad de Puerto Rico) XVI (1989). Han analizado puestas en escena: César Oliva, «Valle-Inclán en la escena institucional del siglo XXI», en José Romera (ed.), Análisis de espectáculos teatrales (2000-2006) (Madrid: Visor Libros, 2007, págs. 151-167) —donde se refiere a los montajes de las Comedias bárbaras, dirigido por Bigas Luna (2003), Cara de plata, dirigido por Ramón Simón en el Centro Dramático Nacional (2005), Divinas palabras, dirigido por Gerardo Vera en el C.D.N. (2006) y Romance de lobos, dirigido por Ángel Facio (2005)—; Monique Martinez Thomas, «Acercamiento pragmático a las Comedias bárbaras, de Valle-Inclán» (Signa, n.º 11, 2002, págs. 205-228) —donde se estudia el tema en esta pieza—; Carlos Alba Peinado, «Motivos y estrategias en Romance de lobos: el auxilio de la independencia», en José Romera (ed.), Análisis de espectáculos teatrales (2000-2006) (Madrid: Visor Libros, 2007, págs. 195-208) —sobre el montaje de Ángel Facio (2005)—; José María Paz Gago, «Perversa y sensual. Mari-Gaila en los escenarios de los siglos XX y XXI», en José Romera (ed.), El personaje teatral: la mujer en las dramaturgias masculinas en los inicios del siglo XXI (Madrid: Visor Libros, 2009, págs. 129-143) —sobre la protagonista de Divinas palabras—; Simone Trecca, «Valle-Inclán en la tele: Martes de Carnaval adaptado para TVE (2008)» (Signa, n.º 19, 2010, págs. 95-120). Conviene ver además la tesis de doctorado de Coral García Rodríguez, dirigida por José Romera Castillo, La vida escénica del teatro español del siglo XX en Italia (1960-1998), defendida en la UNED en 2000 —parte de ella ha sido publicada en Italia bajo el título de Teatro español en Italia: Valle-Inclán, García Lorca, Buero Vallejo, Sastre y Arrabal (Florencia: Alinea, 2003)—.
[3] Cf. de Javier Huerta Calvo y Emilio Peral Vega, «Valle-Inclán», en Javier Huerta Calvo (ed.), Historia del teatro español (Madrid: Gredos, 2003, vol. II, págs. 2311-2363). Entre la inmensa bibliografía sobre Valle, puede verse El Pasajero (Revista de Estudios sobre Ramón del Valle-Inclán) de la Universidad Autónoma de Barcelona: http://www.elpasajero.com/.
[4] Por ejemplo, Televisión Española emitió, en 2009, bajo la dirección de José Luis García Sánchez, Martes de carnaval. El interesado puede buscar en Internet referencias a puestas en escena o a películas de diversas obras de Valle.
[5] En el Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías (SELITEN@T) hemos estudiado varios aspectos de la obra de García Lorca. Damos las referencias bibliográficas a continuación por si el interesado quiere profundizar en algunos aspectos de la dramaturgia del dramaturgo granadino. Sobre estudios biográficos del autor pueden verse los trabajos de Andrés Soria Olmedo, en «Biografías del 27: excesos y carencias», en José Romera y Francisco Gutiérrez (eds.), Biografías literarias (1975-1997) (Madrid: Visor Libros, 1998, págs. 240-242); Francisco Abad, «Los estudios biográficos sobre García Lorca (1974-1999)» (págs. 119-132), Miguel Ángel de la Fuente González, «Diario de una búsqueda lorquiana (1955-1956), de Penón-Gibson, como texto biográfico dual» (págs. 282-287) —sobre el texto de Agustín Penón, editado por Ian Gibson, referido a García Lorca— y Emilia Cortés Ibáñez, «Biografías y cine (Rimbaud, García Lorca y Lewis)» (págs. 237-244) —acerca de las películas Vidas al límite (1996), sobre el poeta francés, de Agnieszka Holland; Muerte en Granada (1996), sobre el autor español, de Marcos Zurinaga y Tierra de penumbra (1999), sobre el irlandés C.S. Lewis, de Richard Attenborough—, en José Romera y Francisco Gutiérrez (eds.), Poesía histórica y (auto)biográfica (1975-1999) (Madrid: Visor Libros, 2000). Así como el estudio de M.ª Teresa García-Abad García, «Buñuel, Lorca, Dalí: “El gozo de los ojos” a escena», en José Romera (ed.), Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI (Madrid: Visor Libros, 2006, págs. 565-579) —sobre el espectáculo del aragonés Alfonso Plou, basado en el ensayo de Agustín Sánchez Vidal, presentado por el Teatro del Temple en 2002—. También los trabajos de José Romera Castillo, «Apuntes sobre la actividad escénica madrileña (1919-1920) de García Lorca en su epistolario», en Pedro Guerrero Ruiz (ed.), Federico García Lorca en el espejo del tiempo (Alicante: Aguaclara / Caja de Ahorros del Mediterráneo, 1998, págs. 193-201) y «Algunas fórmulas de despedida en el epistolario (1910-1926) de Federico García Lorca», en Pedro Carbonero Cano et alii (eds.), Lengua y discurso. Estudios dedicados al profesor Vidal Lamíquiz (Madrid: Arco / Libros, 1999, págs. 825-833) —incluidos los dos trabajos en su libro, De primera mano. Sobre escritura autobiográfica en España (siglo XX) (Madrid: Visor Libros, 2006, págs. 389-399 y 401-412, respectivamente)— y Lourdes Bueno Pérez, «Lidia Falcón y García Lorca: el espacio del tirano en los dramas de mujer», en José Romera (ed.), Dramaturgias femeninas en la segunda mitad del siglo XX: espacio y tiempo (Madrid: Visor Libros, 2005, págs. 311-321) —sobre las concomitancias entre La casa de Bernarda Alba (1936), del autor granadino y Siempre busqué el amor (1983), de la dramaturga—. Han estudiado la presencia de Lorca en los escenarios italianos una integrante de nuestro grupo de investigación, Coral García Rodríguez, en su tesis de doctorado, dirigida por José Romera Castillo, La vida escénica del teatro español del siglo XX en Italia (1960-1998), defendida en la UNED en 2000 —parte de ella ha sido publicada en Italia bajo el título de Teatro español en Italia: Valle-Inclán, García Lorca, Buero Vallejo, Sastre y Arrabal (Florencia: Alinea, 2003)— y «Teatro como representación: Mariana Pineda a la italiana», en José Romera y Francisco Gutiérrez (eds.), Teatro histórico (1975-1998): textos y representaciones (Madrid: Visor Libros, 1999, págs. 497-502) —sobre las puestas en escena, de la obra de Lorca menos representada en Italia: en Roma (1981) y en diversas localidades cercanas a la capital en el periodo veraniego (1990)— así como Milena Locatelli, «Así que pasen cinco años y su puesta en escena multimedia. Apuntes sobre el espectáculo de Caterina Genta y Marco Schiavoni» (Signa, n.º 19, 2010, págs. 121-141).
[6] Cf. de María Estela Harretche, «García Lorca», en Javier Huerta Calvo (ed.), Historia del teatro español (Madrid: Gredos, vol. II, 2003, págs. 2455-2502).
[7] En «Nuevas formas de teatro poético: la generación del 27», en su obra, Teatro español del siglo XX (Madrid: Síntesis, 2002, págs. 105-109, para Federico García Lorca).
[8] Cf. de Javier Huerta Calvo y Emilio Peral, «María y Gregorio Martínez Sierra», en Javier Huerta Calvo (ed.), Historia del teatro español (Madrid: Gredos, vol. II, 2003, págs. 2282-2286).
[9] Cf. de Agustín Muñoz-Alonso López, «Gómez de la Serna y el teatro de vanguardia», en Javier Huerta Calvo (ed.), Historia del teatro español (Madrid: Gredos, vol. II, 2003, págs. 2419-2426).
[10] Cf. además de Emilia Ochando Madrigal, «Representaciones de teatro histórico en Albacete (1983-1998)», en José Romera Castillo y Francisco Gutiérrez Carbajo (eds.), Teatro histórico (1975-1998): textos y representaciones (Madrid: Visor Libros, 1999, págs. 525-536).
[11] Cf. además de Paloma González-Blanch Roca, «El teatro representado en Segovia (2000-2005)», en José Romera Castillo (ed.), Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI (Madrid: Visor Libros, 2006, págs. 637-652).
[12] Cf. además de Paulino Aparicio Moreno, su tesis de doctorado, La vida escénica en Pontevedra: 1901-1924 (2000) —publicada en microforma por la UNED en 2001, posteriormente con igual título (Madrid: Fundación Universitaria Española, 2008, 2 vols., con prólogo de M.ª Pilar Espín) y en la web del Centro: http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/AparicioMorenoPaulino.pdf—; «Pontevedra (1901-1924)», Signa 12 (2003), págs. 501-518 (en la sección monográfica sobre compañías teatrales, coordinada por José Romera Castillo; que puede leerse también en http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/79106288329682384100080/p0000024.htm#I_28_)—; «Pontevedra (1901-1924)», Signa 15 (2006), págs. 97-113 (en la sección monográfica sobre Puestas en escena de nuestro teatro áureo en algunas ciudades españolas durante los siglos XIX y XX, bajo la coordinación de Irene Aragón González; también en http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/46882731804241495200080/030479.pdf?incr=1); así como El Circo-Teatro de Pontevedra (1900-1924). Historia de un olvido (Madrid: Fundación Universitaria Española, 2010).