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Titelseite
INHALT
VORWORT UND DANK
PREFACE
Zweifelhafte Geschäfte
Der Handel mit moderner Kunst im »Dritten Reich«
Der Markt und seine Mechanismen
»Preise spielen gar keine Rolle«
The Booming Art Market in Occupied Western Europe, 1940–1945
Quality and Authenticity in a Market under Pressure
The Case of the Dutch Art Market during World War II
Die Dresdner Bank als »marchand-amateur«?
Zur Rolle der Banken im Kunstmarkt während des Nationalsozialismus
In Frage gestellt
Die Versuche der staatlichen Preisregulierung am Auktionsmarkt seit 1938
ANHANG
Die »entartete« Moderne auf dem Kunstmarkt
Saboteur und Profiteur
Hildebrand Gurlitt als Händler »entarteter« Kunst
»... out of the private possessions of New Yorkers«
Die Werke Max Liebermanns 1940 in den New Yorker Schoenemann Galleries
ANHANG
»Klees Tod war für mich der größte Schmerz«
Galka Scheyers und Curt Valentins Engagement für Paul Klee auf dem amerikanischen Kunstmarkt
ANHANG
Handel mit geraubter Kunst
Paul Rosenberg and his Collection
Reconstructing the Fate of Nazi-spoliated Art
Martyrs of Modern Art
Three Paintings by Henri Matisse from the Paul Rosenberg Collection in the Turmoil of World War II
»… nicht allein mit Geschmack zusammengebrachte Einrichtungsstücke«
Wohnungsauktionen in Wien zwischen 1930 und 1940
ANHANG
Moderne zwischen Verehrung und Verfemung
Commodities versus Connoisseurship
A Short Price History of Gustav Klimt Sales during the Nazi Era
»Neue Zeiten fordern neue Orientierungen«
Der Ausverkauf von Kunstwerken aus städtischen Kunstsammlungen in Chemnitz nach 1933
ANHANG
Bereicherung durch neue Erwerbsquellen
Moderne Kunst deutscher Flüchtlinge in der Sammel-und Ausstellungsstrategie des Amsterdamer Stedelijk Museum
Free, Forbidden, Contemporary
Exhibiting German Art in the United States, 1939–1945
Nachtrag – Ein Erfahrungsbericht
Warum man Lügen glaubt
Kunstgeschichte und Kunsthandel 1945–2016
ABBILDUNGSNACHWEIS
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