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Inhaltsverzeichnis
I DAS NICHT-ERINNERN DES UNVERGESSLICHEN: SPANIENS UMGANG MIT DEN ERINNERUNGEN AN DIKTATUR UND BÜRGERKRIEG NACH 1975
1 La transición – Spaniens Weg in die Demokratie
2 Erinnern um des Vergessens willen – Spaniens Umgang mit der Vergangenheit
3 Zum Konflikt zwischen biographischem Rückblick und systemischem Neuanfang in postdiktatorischen Übergangsgesellschaften
4 Forschungsfrage: Zur Darstellbarkeit der Diskrepanz zwischen gemachter Erfahrung und memorialer Erwartung
II THEATER IM ÜBERGANG: DIE GENERACIÓN DEL 82 UND DIE RE-PRÄSENTATION DES VERGANGENEN
1 Ästhetische Sozialisation (1939-1975)
2 Berufliche Entfaltung zwischen ästhetischer Innovation und ethischer Verpflichtung
III DIE ANWESENHEIT DES ABWESENDEN: ZUR DIALEKTIK ERINNERUNGSKULTURELLER RE-PRÄSENTATION
1 Mnemonische und historische Repräsentation bei Paul Ricœur
2 Immaterielle Repräsentation
2.1 Vom Seienden zum Gewesenen – Erinnerung als Spur
2.2 Immanuel Kant: Einbildungskraft, Erinnerung, Phantasie
3 Materielle Repräsentation: Ästhetisierungsformen der Paradoxie des Nicht-Erinnerns des Unvergesslichen
3.1 Zwischen Semantik und Materie – Die Spaltung des Zeichens im dramatischen Raum
3.2 Das Unheimliche der Erinnerung
3.3 Zwischen Semantik und Pragmatik – Die Unterminierung des Zeichens im dramatischen Raum
3.4 Vom mimetischen zum performativen Erinnern
3.4.2 Vom Text zum Theater
3.4.3 Der theatralische (Schwellen-)Raum: Zum hybriden Charakter der Theatersituation
3.4.4 Die Überwindung des Als-Ob
IV VERDRÄNGEN UND ERINNERN IM THEATER: DAS ERINNERUNGSKULTURELLE DRAMA VON JOSÉ SANCHIS SINISTERRA, JOSÉ LUIS ALONSO DE SANTOS UND IGNACIO AMESTOY EGIGUREN
1 Zwischen den Fronten: ¡Ay, Carmela! (1986) von José Sanchis Sinisterra
1.1 Ästhetische Reduktion – José Sanchis Sinisterras Teatro Fronterizo
1.2 Die Grenze zwischen Semantik und Materie – Die Spaltung des Zeichens im dramatischen Raum
1.3 Erlebtes erinnern und Erinnertes erleben
2 Nachkriegstrauma: El álbum familiar (1982) von José Luis Alonso de Santos
2.1 Verhindertes, manipuliertes und verpflichtendes Gedächtnis
2.2 Mémoire-répétition/Mémoire-souvenir: Verhindertes Gedächtnis und Traum
2.3 Das Ende vom Anfang – Trauma und Initiation in El álbum familiar
2.4 Auf dem Weg zu wahrer Erinnerung – Fotografie und Narration
3 An der Schwelle zur Demokratie: Dionisio Ridruejo – Una pasión española (1983) von Ignacio Amestoy Egiguren
3.1 Spanien als Huis clos – Zur Tragik selbstverschuldeter Unmündigkeit
3.2 Theatrales Tabu: Die Entstehungsgeschichte von Dionisio Ridruejo – Una pasión española
3.3 Gescheiterter Übergang? Zur Interdependenz von Schuld, Vergebung und Versöhnung
3.4 Zur Schuldfähigkeit statischer Figuren
3.5 Biomechanik: Körperwahrnehmung als Verdrängungsstrategie auf der Bühne
3.6 Paratextuelle Bedrohung und paradoxales Symptom: Überlegungen zur zweifachen Wiederkehr Dionisio Ridruejos
3.7 Una pasión española: Spaniens Leidensweg zwischen 1933 und 1975
3.8 Vergebung der Sünden? Von moralischer Schuld zu politischer Verantwortung
V EN RESUMEN
Erinnerungskulturelle Wirklichkeit
Die Re-Präsentation von Vergangenem
Verdrängtes gemeinsam erinnern
VI BIBLIOGRAPHIE
Fußnoten
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