Beethoven Al Pianoforte. Improvvisazione, Composizione E Ricerca Sonora Negli Esercizi Tecnici (La Cultura) by Chiantore, Luca -- Read -- Imperial Library of Trantor

Index

Copertina

Collana Frontespizio Colophon Occhiello

Prefazione Introduzione PRIMA PARTE

1. Beethoven e il pianoforte

Scrittura, notazione e grafia Il pianoforte nella formazione di Beethoven I vent’anni di Beethoven La mano di Beethoven Un nuovo «legato» I pianoforti di Beethoven e lo studio della tecnica Alla ricerca del suono Un metodo «totalmente differente»

2. Nuovi percorsi compositivi

Gli anni di Bonn Il caso di «Venni amore» Verso Vienna Un concerto interminabile Comporre alla tastiera

3. Analizzando la scrittura

Un materiale in trasformazione Genio, ingegno e scrittura pianistica Molti modi di accompagnare La scrittura come elemento di coesione formale Esecuzione ed elementi strutturali

SECONDA PARTE

4. La musicologia di fronte agli esercizi tecnici di Beethoven

Esercizi tecnici e quaderni di schizzi Un po’ di storia Tre tipologie Il concetto di «esercizio tecnico». Alla ricerca di una definizione La funzionalità, innanzitutto Un breve quadro d’insieme Le miscellanee Kafka e Fischhof «Frammenti non identificati»

5. La tecnica del pianoforte e l’epoca delle rivoluzioni

La tecnica e la società europea tra il Settecento e l’Ottocento Materia e spirito Professionalizzarsi per proiettarsi nella storia Infrangendo le convenzioni

6. Movimenti e scrittura pianistica

Esercitare… che cosa? Lo studio dei movimenti La scrittura e lo studio della tecnica

7. Ricerca tecnica e ricerca sonora

L’interesse per la dinamica Verso il silenzio Il pedale. Una nuova frontiera Sonorità impossibili

8. Nuovi modi di studiare

Alcune insolite ottave spezzate La flessibilità, al di sopra di tutto Arrivando al limite Tre in uno In tutte le tonalità

TERZA PARTE

9. Tra composizione e improvvisazione

Improvvisazione ed estemporizzazione Molte forme di improvvisazione Il fascino del fantastico La Fantasia op. 77 e le miscellanee giovanili «Improvvisazioni sulla carta?»

10. Un testo flessibile

Due atteggiamenti solo apparentemente antitetici Partiture nella mente Una terminologia sdrucciolevole «Solo uno schizzo» Beethoven e il basso continuo: tra arte e mestiere Cadenze, fermate e abbellimenti Una relazione flessibile con il testo La scrittura pianistica e il Concerto op. 61 Equilibri globali Cinque ambiti d’attuazione

11. Spettacolarità e sperimentazione

Le fonti Un problema cronologico e una nuova prova documentale La trasformazione della scrittura Interpretazione e teatralità Enfatizzando i contrasti Perché? Una questione ideologica Quella serata memorabile…

QUARTA PARTE

12. «Completare...»

Il doppio problema di Chopin L’eterna revisione Il gusto dell’incompiuto e la necessità di completare Ricomporre i frammenti Completare… o no

13. «Per Elisa» è un falso?

I fatti Cercasi Elisa disperatamente Problemi di date Lotta di potere Tre argomenti che alimentano i sospetti Tornando al manoscritto E anche se…

14. Beethoven dopo Beethoven. Un omaggio a Frederic Rzewski

L’involuzione Beethoven: un classico La paura dell’effimero La musica come oggetto Un futuro di improvvisazione? Frederic Rzewski, con e senza Beethoven

Conclusione Note Bibliografia Sommario