Die Kunst der Fotografie by Barnbaum, Bruce -- Read -- Imperial Library of Trantor

Index

Cover Titel Impressum Inhalt DANKSAGUNGEN 1 FOTOGRAFIE ALS MITTEL DER KOMMUNIKATION

Begeisterung Bewertung der eigenen Reaktion

2 WAS IST KOMPOSITION?

Wie das Auge sieht Grundgedanke Einfachheit Ihren eigenen Standpunkt ausdrücken Einfachheit versus Komplexität

3 ELEMENTE DER KOMPOSITION

Kontrast und Tonwerte Linien Formen Linien, Formen, Kontraste und Emotionen Muster Balance Bewegung Positiver/negativer Raum Struktur Kameraposition Brennweiten und Bildausschnitte Schärfentiefe Verschlusszeit Beziehungen Anteilnahme am Motiv Regeln, Erfolgsrezepte und andere Tücken

4 VISUALISIERUNG

Schritt 1: Fotografisches Schauen und Sehen Schritt 2: Bildkomposition Schritt 3: Ihre Vorstellung des fertigen Bildes Schritt 4: Vorschläge zum Vorgehen bei Problemen, sich das fertige Bild vorzustellen Schritt 5: Strategieplanung bis zum fertigen Bild Wie sich das Auge von der Kamera unterscheidet Alternative Ansätze

5 LICHT

Das Licht betrachten Übungen, um das Licht exakter wahrzunehmen Das Licht bestimmt die Form Arten des Lichts bzw. der Lichtqualitäten Wie das Licht vom Auge, Film oder Sensor wahrgenommen wird und das Quadratabstandsgesetz

6 FARBEN

Der Farbkreis und die Farbkugel Farbkomposition Farbfamilien, Farbkontraste und ihre emotionalen Effekte Subjektivität und Farbstimmung Digitales Arbeiten in Farbe Analoges Arbeiten in Farbe Resümee

7 FILTER

Filter für die analoge Schwarz-Weiß-Fotografie Beispiele anhand einer hypothetischen Landschaft Kontraststeuerung durch Filter Infrarotfilm und -filter Farbkorrekturfilter für die analoge Farbfotografie Graufilter und Polarisationsfilter Probleme in Verbindung mit Polfiltern Digitale Polfilter Digitale Filterung in der Schwarz-Weiß-Fotografie Digitale Filterung in der Farbfotografie

8 DAS ZONENSYSTEM FÜR AUFNAHMEN AUF SCHWARZ-WEISS-FILM

Ein kurzer Überblick Wie der Film auf Licht reagiert – der Aufbau des Zonensystems Die Übertragung von Negativdichten in die Tonwerte des Abzugs Wie ein Belichtungsmesser arbeitet Rückblick auf den Vorgang der Negativbelichtung Einsatz des Zonensystems, um von der Realität abzuweichen Das Zonensystem mit Farbnegativfilm Das Zonensystem und das Quadratabstandsgesetz Resümee

9 DIE STEUERUNG DES KONTRASTS VON SCHWARZ-WEISS-NEGATIVEN – DAS ERWEITERTE ZONENSYSTEM

Übersicht über das Kapitel 9 Das Negativ während der Entwicklung Die Balgen-Analogie Die Ausnutzung der höheren Zonen Schwarzschildeffekt Beispiele für Verminderung und Steigerung des Kontrasts Die Belichtungs- und Negativdichtenkurve und Platzierung der Schatten in Zone 4 Unterschiede zwischen Fotografie und Sensitometrie: Zeichnung versus Tonwert und die Zone 4 für die Schatten Die Entwicklung des belichteten Negativs Erläuterungen zur Ausgleichsentwicklung Zweibad-Ausgleichsentwicklung für Negative Entwicklungsverfahren für Plan- und Rollfilme Das Zonensystem bei Kleinbild- und Rollfilmen Filme und Entwickler

10 DER ABZUG

Schwarz-Weiß-Fotopapiere Kontrastwandel- versus Festgradationspapiere Barytpapiere versus PE-Papiere Schwarz-Weiß-Papierentwickler Die Erstellung von Kontaktabzügen Vorarbeiten für den fertigen Abzug Erstellen Sie Probeabzüge, keine Probestreifen! Abwedeln und Nachbelichten Integration des ganzen Prozesses: Visualisierung, Belichtung, Entwicklung und Abzug Nachbelichten bei Kontrastwandelpapieren Fortgeschrittene Dunkelkammertechniken Begutachtung, Bewertung und der Mythos des »Dry-down«-Effekts Bleichen Abschließendes Fixieren des Bildes Kontrolle von Lokal- versus Gesamtkontrast Bildformate Selentonungen Andere Toner Chemische Färbung Verarbeitung zu archivfesten Abzügen Das Tonen, Verstärken und Abschwächen von Negativen Kalt-, Neutral- und Warmtonpapiere Übersicht über die Möglichkeiten der Kontraststeuerung Grenzenlose Kontraststeuerung nach der Entwicklung von Schwarz-Weiß-Filmen Farbvergrößerungen Am Schluss zählt das Endprodukt Scannen des Films

11 DAS DIGITALE ZONENSYSTEM

12 DIE WERKZEUGE ZUR DIGITALEN BILDBEARBEITUNG

Der Werkzeugkoffer von ACR Zusammenfassung von ACR Der Werkzeugkoffer von Photoshop Schlussbemerkungen

13 ANALOG UND DIGITAL, KUNST UND TECHNIK

Kunst, Technik und deren Relevanz Analog oder digital fotografieren Schlussgedanken

14 DIE ZERSCHLAGUNG FOTOGRAFISCHER MYTHEN

Mythos #1 Mythos #2 Mythos #3 Mythos #4 Mythos #5 Mythos #6 Mythos #7 Mythos #8 Mythos #9 Mythos #10

15 PRÄSENTATION

Aufziehen von Abzügen mit Heißklebefolie Herstellung von Positionierungshilfen für den Abzug Ausflecken, Radieren und Beheben von kleinen Schäden Der letzte Schliff für den Abzug

16 FOTOGRAFISCHER REALISMUS, ABSTRAKTION UND KUNST

Fotografie als Kunst Fotografie und Malerei – ihre gegenseitige Beeinflussung Einige persönliche Beispiele Die Kraft der Abstraktion Nach außen und nach innen gerichtete Fragen Die Macht der Fotografie

17 DER INTUITIVE ZUGANG ZUR KREATIVITÄT

Intuition in der Wissenschaft Vermeidung der Intuition Das Verstehen und Missverstehen der Intuition Beispiele für einen intuitiven Ansatz Die Anwendung der Intuition in Ihrer Fotografie Schlussfolgerungen

18 IN RICHTUNG EINER PERSÖNLICHEN PHILOSOPHIE

Flexibilität Bildende Kunst Jenseits der bildenden Künste Bestimmung und Erweiterung Ihrer Interessen Grenzen der Fotografie Entwicklung eines persönlichen Stils Selbstkritik, Austausch und Studium

ANHANG A: TESTEN VON MATERIALIEN UND AUSRÜSTUNG IN DER ANALOGEN FOTOGRAFIE

Filmempfindlichkeitstest Kontrastentwicklungstest Objektivschärfe- und Bildkreistest Balgentest Dunkelkammerbeleuchtungstest Vergrößerer-Ausleuchtungstest Vergrößerungsobjektiv-Schärfetest

ANHANG B: VERGRÖSSERER-LICHTQUELLEN INDEX