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Table des matières
Couverture
Dédicace
Remerciements
Introduction
Chapitre I - La nouveauté et la latino-américanité dans le projet du Nouveau cinéma latino-américain
L’Amérique latine à l’heure des brasiers
La « nouveauté » dans le NCL
Nouveau Cinéma – Nouveau Monde
Les nouveaux cinémas
Congrès et festivals : de l’« indépendance » à la « nouveauté »
L’unité dans le NCL
La recherche de la spécificité sous-continentale
Les rencontres de cinéastes et le concept d’unité latino-américaine
Chapitre II - L’ICAIC : - De la centralisation du cinéma à l’ouverture latino-américaine
L’établissement d’un modèle cinématographique cubain
Art et industrie : l’ICAIC et la centralisation du cinéma à Cuba
La concurrence avec d’autres agents pour le contrôle de la production
Le cinéma cubain et la circulation transatlantique
L’institut et l’ouverture latino-américaine
Le Noticiero ICAIC Latinoamericano
La moviola : territoire libéré
Le rayonnement latino-américain du Noticiero ICAIC et des documentaires de Santiago Álvarez
Chapitre III - La « clé » de l’École documentaire de Santa Fe
Le cinéma argentin pendant le « développementalisme »
La « clé » néoréaliste à Santa Fe
Les premières œuvres de l’École documentaire de Santa Fe : dépassement du concept d’auteur et prise de conscience du spectateur
Problèmes de distribution et censure
De cinéma de prise de conscience à la guerre de guérillas cinématographique
Le départ de Birri et le travail latino-américaniste de Pallero
Chapitre IV - L’articulation des discours nationaliste et latino-américaniste dans l’œuvre de Glauber Rocha
Cinema Novo et nationalisme culturel
Rocha et le modèle de développement cinématographique national
L’intérêt latino-américaniste
Latino-américanisme et Esthétique de la faim
Les projets tricontinentaux
Eldorado
Le personnage déclencheur
La transe
Chapitre V - Le groupe Cine Liberación et la décolonisation culturelle
Le contexte idéologique et politique
La réalisation de L’Heure des brasiers et la naissance du « cinéma-guérilla »
La structure d’un film hétérodoxe
Tout spectateur est un lâche ou un traître : le Cinéma-Acte
« Les heures des brasiers »
Héritages latino-américains
Vers « des » troisièmes cinémas
Chapitre VI - L’aventure d’un cinéma imparfait
Les Aventures de Juan Quin Quin
Le dépassement du néoréalisme
Le héros « majeur » dans le « genre mineur »
Le dialogue avec les genres cinématographiques
Por un cine imperfecto
Au-delà de la technique
L’imperfection, antichambre de l’avènement d’un peuple-créateur
« Imperfection » et altérité
Du cinéma « imparfait » à cinéma pour le grand public
Chapitre VII - Le cinéma chilien et le réseau du NCL (1970-1973)
Un texte fondateur, une œuvre de synthèse
À la recherche d’une politique cinématographique
Les échanges cinématographiques avec l’Amérique latine
La jeunesse sous l’UP : - « Insolents et décoiffés » prennent la parole
Conclusion
Bibliographie
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