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1. Vorwort: Die Geburt der Oper
2. Zahl und Affekt. Musik bei René Descartes
2.1 Zahl: Monochord und Senario
2.2 Zahl und Affekt: Der cartesianische Materialismus
2.3 Affekt: Von Descartes zu Mattheson
3. Die Entwicklung der musikalischen Gattungen
3.1 Grundzüge der Gattungslehre bei Johann Mattheson
3.2 Stil und Gattung: Beispiel Buxtehude
3.2.1 Buxtehude in Lübeck
3.2.2 Der liturgische Kontext
3.2.3 Der gattungsgeschichtliche Kontext
3.2.4 Form und Satztechnik in Buxtehudes Passionszyklus
3.3 Ausblick: Concerto und Aria beim jungen Bach
4. Generalbass und Partimento
4.1 Kontrapunkt und Generalbasslehre
4.1.1 Von der Intavolierung zum Generalbass
4.1.2 Kritik am Generalbassspiel bei Heinrich Schütz
4.1.3 Die Partimento-Tradition des 18. Jahrhunderts
4.2 Partimento und Fuge: Händels Fuge B-Dur HWV 607
5. Wege zur tonalen Harmonik
5.1 Der Traité de l’harmonie Jean-Philippe Rameaus
5.2 Rezitativ und Modulation: Jean Baptiste Lully –Armide
5.2.1 Lullys Armide als nationales Opernereignis
5.2.2 Rameaus Analysen zu Lullys Armide
5.2.3 Rameau antwortet Rousseau
6. Formbildung
6.1 ‚Tactordnung‘ als Tonordnung
6.1.1 Die Incisionslehre bei Mattheson
6.1.2 Zur Anwendung der Incisionslehre bei Mattheson
6.1.3 Die Incisionslehre bei Mattheson und Koch
6.2 Incisionen und Absätze: Der Kopfsatz von Haydns Streichquartett h-Moll
6.2.1 Varianten des Sonatensatzes
6.2.2 Incisionen – galant und gelehrt
7. Sonate und Konzert
7.1 Joseph Riepels Tonordnung und der Wandel der musikalischen Sprache
7.2 Ritornell und Sonate: Der Kopfsatz von Beethovens Konzert op. 19
7.2.1 Zum Verständnis der Gattung Concert zur Jahrhundertwende
7.2.2 Beethovens Klavierkonzert op. 19
8. Epilog: „Gründliche Theorien“ über das 17. und 18. Jahrhundert
Abbildungsnachweise
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