Log In
Or create an account ->
Imperial Library
Home
About
News
Upload
Forum
Help
Login/SignUp
Index
Cover
Titelseite
Impressum
Inhaltsverzeichnis
Vorwort
Einleitung
INTERNATIONALE ARCHITEKTUR FÜR EINE NEUE WELTORGANISATION
Paris und die moderne Architektur – ein ambivalentes Verhältnis
Das UNESCO-Gebäudeensemble
Sekretariatsgebäude
Konferenzgebäude
Exekutivratsgebäude
Bauplanung im Zeichen diplomatischer Bemühungen
Die UNESCO in Paris: „Ein intellektuelles Privileg“
Politische Entscheidungen über Baustil und Formensprache
Erste Planungsschritte
Kontroverse Diskussionen über Standorte, Baurestriktionen und Architekten
Das integrative Kunstkonzept
Grenzen der Diplomatie – der schwierige Entwurfsprozess
Die vergeblichen Pläne des Architekten Eugène Beaudouin
Expertenvotum versus Laiengremium
Die Moderne setzt sich durch – das neue Bauprojekt an der Porte Maillot
Behördlicher Protest gegen eine „Notre-Dame des Radiateurs“
Rückkehr zur Place de Fontenoy
Zeitgenössische Kunst für ein modernes Selbstbild: Das UNESCO-Gebäude als ‚Synthèse des Arts‘
Die ‚Synthèse des Arts Majeurs‘ als künstlerischesManifest der Nachkriegszeit
Ganzheitliche Gestaltung und Künstlerkooperation alsLeitmotive bei Walter Gropius und Le Corbusier
Die ‚Synthèse des Arts Majeurs‘ als Künstlerbewegung
Sigfried Giedion und die neue Symbolhaftigkeit moderner Architektur
Künstlerförderung und Kanonbildung: UNESCO-Programme von 1946 bis 1954
Bildung durch Kunst
Programme zur Förderung bildender Künstler
Die Umsetzung der ‚Synthèse des Arts‘
Moderne Kunst versus kulturhistorische Objekte – Einrichtung eines Sondergremiums
Konsensentscheidungen im Kunstberaterkomitee
Exkurs: Der Appell Julian Huxleys an das Kunstberaterkomitee
Die Kunstwerke im UNESCO-Gebäude: Hommage an dieÉcole de Paris?
Kunstwerke im Außenbereich
Kunstwerke im Gebäudeinneren
„Au Coeur de Paris le monde a dressé sa tour de Babel" –Die Rezeption des Architekturensembles in internationalenTageszeitungen und Fachzeitschriften
Zusammenfassung
DAS UNESCO -GEBÄUDE IM ARCHITEKTURHISTORISCHEN KONTEXT
Der Völkerbundpalast in Genf
Ein Gebäude für die internationale Staatengemeinschaft
Architektenempfehlung versus politischer Pragmatismus
Architekturwettbewerb der Nationen
Ausstattung in Art Déco: luxuriös, repräsentativ, international
Kunstwerke: figurativ und allegorisch
Das UN-Hauptquartier in New York
Standortwahl und frühe Planungsphase
Exkurs: Le Corbusiers Vorschläge für das zukünftigeUN-Hauptquartier
Das New York Committee for the UN
„A Workshop for Peace“
Die Innenausstattung: funktional und modern
Kunst für das UN-Gebäude: zeitgenössisch und unpolitisch
Vergleich der drei Bauten
Historismus versus Moderne
Art Déco versus Industriedesign
Figürlicher Realismus versus Moderne Kunstformen
BAUEN FÜR DIE WELTGEMEINSCHAFT – DIE CIAM UND DIE VEREINTEN NATIONEN
Präzedenzfall Völkerbundpalast: Die moderne Bewegungsolidarisiert sich
Le Corbusiers Wettbewerbsentwurf und desseninternationale Resonanz
CIAM 1928: Gründung eines internationalen Architektenverbands
Neues Bauen für den Weltfrieden: Die CIAM und die UN
Die Entwicklung der CIAM in den USA
Erste Kontakte zu den Vereinten Nationen
Einflussnahme auf den Bau des UN-Gebäudes
Exkurs: Le Corbusiers tragische Rolle beim UN-Entwurf
Die CIAM und die United Nation’s Sub-Commissionfor Housing Problems
Die Zusammenarbeit zwischen den CIAM und der UNESCO
Ein UNESCO-Programm zur Verbesserung der Architektenausbildung
Der Bridgwaterkongress 1947 und die Idee einer CIAM-Schule
Sigfried Giedions Bemühungen um UNESCO-Kooperationen
Der internationale Künstlerkongress in Venedig
Die CIAM und das UNESCO-Gebäude
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
ANHANG
Literaturverzeichnis
Verzeichnis der ausgewerteten Archive
Abkürzungsverzeichnis
Personenregister
Ortsregister
Bildnachweis
Tafelteil
Fußnoten
← Prev
Back
Next →
← Prev
Back
Next →