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I. L’intellect rythmique. Un chêne-roseau. L’aiguiseur. Les deux Boileau.
Scholie : Danse et Marche
II. Théorie intermédiaire.Sortie dedans. Le moi précédé.
III. Le droit de faire un art poétique. L’interlocuteur manuel.
IV. Du droit au poème.
V. L’idée pratique en poème. Le cerveau et le hérisson.
VI. À la limite de quelqu’un. L’inspect.
VII. Pourquoi, rose utile. La pierre d’Héraclée. Le dictamen. Un quasi-sermon.
VIII. Le sens formel. Chant formateur et force chantée.
IX. Où va le poème en poème : l’horizon du vers. Les cochons d’encre. Suavité, chromatisme. La lime musicale.
X. L’aporie d’un Boileau. L’endogénèse. Le citron. Le monologue extérieur.
XI. Enjambement, prosimètre, vers libre.
XII. Boustrophe et science-fiction : la stance analytique. Le Dépaysan : thyrse, vertèbre et intériorité. Le regret du futur.
Note sur Ballard et la Dépaysannerie
XIII. Forme du chaos, découpe et formalisme à rebours.
XIV. Le timbre du sens, ou le chant d’Hermès. Transimmanence, émersion tendue. L’indéfiniment épuisable.
XV. Il n’y a pas la prose. Muses et Grâces dos à dos. Jourdain soucieux. Il y a de la prose. La main et la monnaie.
XVI. Accessibilité de la poésie. La lenteur. Les problèmes de « Monsieur Tout le Monde ».
XVII. Difficulté de la poésie. Adjectifs et périphrases.
XVIII. Aller jusqu’au bout. Inquiétude et épopée. Le champ. Orphée au désert.
XIX. La bibliothèque dans la langue. Cordée.
XX. Le flux en question. L’insecte d’eau et l’anti-rythme.
XXI. Oreille lue. La voix de l’explication. L’oratique.
Intermède : un entretien avec Benoît Casas. Chant et chanson.
XXII. Publicité. L’effet sans fin. Le corps du faiseur.
XXIII. Métapoème. Lentille. Les impersonnes poétiques. Un chant objectif.
XXIV. Le poème critique. L’hydre réversible et le sujet-processus. Le genre anonyme et le langage seul.
Épilogue-cigale
XXV. Poésie inconsciente et plume blanche. Affect signataire.
XXVI. Un danger littéraire. L’arbitraire constructif. Amagie-fantaisie.
XXVII. Tic, mythe et tautégorie. Chant populaire et lyre sèche.
XXVIII. Poétisme aveugle et critère voilé. La conversation dense.
Deux ou trois exemples futurs : Malherbe et Apollinaire
Rutebeuf, le précédent (ou l’être aux quatorze-mille vers sobres)
XXIX. Le babil dantesque ou les deux régressions.
XXX. Tralala. Pulsion phonatoire, style vocal et prose indistincte.
Glossolalie : Appendice à la bataille des syllabes.
XXXI. L’idée de l’exactitude dans un corps. Boiterie changeante et chercherie.
XXXII. Méduse automatique stoppée : un commentaire du Méridien.L’éveil au milieu du mot.
Czernowitz Futur : une expérience, suivi de Deux Dignités-Plaquants
XXXIII. Tresse et néologie. La transmission maladroite. Le réel du poème.
Appendice morphologique : le verbe toujourner. Le dictionnaire.
XXXIV. Pour un Kleist. Élaboration progressive, seconde roue.
Appendice Hétérométrie
XXXV. L’ironie de la hauteur expressive. La basseur et l’aggravation. Les deux boiteries. Le parquet-rossignol.
XXXVI. Contre un Ponge. D’un jansénisme expérimental : idylle sentimentale et vers heuristique. Pour un bœuf-taureau.
Coda
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