Bilder machen Geschichte · Historische Ereignisse im Gedächtnis der Kunst by Fleckner, Uwe -- Read -- Imperial Library of Trantor

Index

BILDER MACHEN GESCHICHTE Titel Inhaltsverzeichnis VORWORT DIE IDEOLOGIE DES AUGENBLICKS - EREIGNISBILDER ALS ZEUGEN UND PROTAGONISTEN DER GESCHICHTE

DER FATALE MOMENT DAS EREIGNISBILD WIRD BILDEREIGNIS HISTORIENBILD OHNE HISTORISCHE DISTANZ

GESTICKTE GESCHICHTE - DER »TEPPICH VON BAYEUX« ALS VISUALISIERUNG ZEITGENÖSSISCHER EREIGNISSE

DIE FILMISCHE ABWICKLUNG DER EREIGNISSE FINGIERTE AUGENZEUGENSCHAFT

»EINER FÜR ALLE…« - HISTORIA, MONUMENTUM UND ALLEGORIA: DER DREIFACHE RUHM DES GUIDORICCIO DA FOGLIANO

DATIERUNG UND ZUSCHREIBUNG ZUR TRADITION EINES UNVERGLEICHLICHEN BILDES ZEITGESCHICHTE ALS HEILSGESCHICHTE

AUFPRALL, SCHOCK, GESCHICHTE - PAOLO UCCELLOS »SCHLACHT VON SAN ROMANO«

LONDON, FLORENZ, PARIS: DREI BILDER HISTORISCHES FAKTUM UND ÄSTHETISCHER ÜBERSCHUSS PERIPETIE, SIEG UND SCHOCK DIE SICHTBARKEIT MILITÄRISCHER ORDNUNG DER GEFLOHENE AUGENZEUGE

DAS EREIGNIS ALS POLITISCHES EXEMPLUM - ÜBER DIE BILDWÜRDIGKEIT DER ZEITGESCHICHTE IN JEAN FOUQUETS »LIT DE JUSTICE DE VENDÔME«

EIN MAHNMAL KÖNIGLICHER SOUVERÄNITÄT AUTHENTIZITÄT ALS INSTRUMENT DER HERRSCHAFTS-LEGITIMATION EIN ZEITLOSER WERT IM GEWAND EINER MOMENTAUFNAHME DIE SCHICKSALSGEBUNDENHEIT DER GEGENWART

EIN WUNDER GESCHIEHT - GESCHICHTE UND IDEAL IN GENTILE BELLINIS »PROZESSION AM MARKUSTAG«

AUTHENTIFIZIERENDE BILDER DISPOSITIONEN DER WAHRHAFTIGKEIT BILD UND BETRACHTER WEGE DES SEHENS IDEAL EINER GESELLSCHAFT

EREIGNIS UND VEDUTE - DIE »HINRICHTUNG SAVONAROLAS AUF DER PIAZZA DELLA SIGNORIA« ZWISCHEN STADTANSICHT UND VOTIVBILD

DIE HINRICHTUNG ALS SPEKTAKEL BILDSTRATEGIEN EINES ZEITGENOSSEN DER KARTHOGRAPHISCHE BLICK DIE RELIGIÖSE DIMENSION DES NARRATIVEN GEHALTS

SIEG MIT DEN PINSELN - GIORGIO VASARIS »SCHLACHT VON LEPANTO«

VON DER HISTORISCHEN ZUR CHRONIKALISCHEN DARSTELLUNG DOKUMENTARISCHER ANSPRUCH UND ALLEGORISCHE ARGUMENTATION DIE VISUELLE ÜBERZEUGUNGSKRAFT EINER NEUEN GATTUNG

DIE GÖTTLICHE ORDNUNG DER GESCHICHTE - MASSAKER UND MARTYRIUM IM GEMÄLDE »DIE BARTHOLOMÄUSNACHT« VON FRANÇOIS DUBOIS

FICTA ET FACTA AUTOPSIE GESCHICHTE ALS RAUM MENSCHLICHEN SELBSTVERSTÄNDNISSES THEOLOGIE DES MARTYRIUMS

GESCHICHTSKONSTRUKTIONEN IM WIDERSTREIT - DER MEDICI- UND DER KONSTANTINZYKLUS VON PETER PAUL RUBENS

PANEGYRIK EINES UNRÜHMLICHEN LEBENS RUBENS’ BILD-RHETORIK DER KONSTANTIN-ZYKLUS

AUF DER BÜHNE DER GESCHICHTE - DIE »ÜBERGABE VON BREDA« DES DIEGO VELÁZQUEZ

EIN BILD MILITÄRISCHER UND KULTURELLER ÜBERLEGENHEIT VOM POLITISCHEN ZUM ÄSTHETISCHEN KONTEXT PROBLEME DES EREIGNISBILDES

DER AUGENZEUGE - GERARD TER BORCH UND »DER SCHWUR AUF DIE RATIFIKATION DES FRIEDENS VON MÜNSTER«

DOPPELTE AUGENZEUGENSCHAFT DIE MEDIALISIERUNG DES HISTORISCHEN GATTUNG UND FUNKTION

DIE PERSONALISIERUNG DER GESCHICHTE - CHARLES LE BRUNS »PASSAGE DU RHIN« IN DER SPIEGELGALERIE VON VERSAILLES ZWISCHEN EREIGNIS UND MYTHOS

LOGISTISCHE LEISTUNG STATT SOLDATISCHE HELDENTAT HISTORISIERUNGEN DES EREIGNISSES IN KUNST UND LITERATUR REALER HELD IN MYTHISCHER SPHÄRE DEMÜTIGUNG UND REVANCHE

DIE HANDELNDE MENGE - JACQUES-LOUIS DAVIDS »DER SCHWUR IM BALLHAUS« ALS REVOLUTION DES HISTORIENBILDES

EINE MASSE MIT GESICHT DER WILLE DES VOLKES BÜHNENBILD IM PARLAMENTARISCHEN THEATER

DER TAG DANACH - »NAPOLEON AUF DEM SCHLACHTFELD VON EYLAU« VON ANTOINE-JEAN GROS

EIN MASSAKER UND SEINE PROPAGANDISTISCHE KASCHIERUNG DER PROPAGANDAWETTBEWERB DENONS HEIL UND HEROISMUS

DAS PATHOS DER SINNLOSIGKEIT - MODERNE GESCHICHTSERFAHRUNG IN FRANCISCO GOYAS »ERSCHIESSUNG DER AUFSTÄNDISCHEN«

VERWEIGERUNG ÄSTHETISCHER BEFRIEDUNG DAS ENDE TRADITIONELLER BILDFUNKTIONEN ÄSTHETIK DER WIDERSPRÜCHE

SCHIFFBRUCH DES ZUSCHAUERS - THÉODORE GÉRICAULTS »FLOSS DER MEDUSA« ALS DEKONSTRUKTION DES HISTORIENBILDES

AUS DER PERSPEKTIVE EINES AUGENZEUGEN ERNEUERUNG DER HISTORIENMALEREI REALISMUS DURCH STILMISCHUNG DIE SEENOT DER ANDEREN

VOM EREIGNISBILD ZUM BILD-EREIGNIS - »DIE FREIHEIT FÜHRT DAS VOLK AUF DIE BARRIKADEN« VON EUGÈNE DELACROIX

DER MEHRWERT DER UNSICHTBARKEIT UNSICHERE PERSPEKTIVEN UND SEMANTISCHES VAKUUM DIE BARRIKADE DES SPAZIERGÄNGERS

DAS UNFERTIGE BILD UND SEIN FEHLENDES PUBLIKUM - ADOLPH MENZELS »AUFBAHRUNG DER MÄRZGEFALLENEN« ALS VISUELLE VERDICHTUNG POLITISCHEN WANDELS

DER ABWESENDE HISTORISCHE AUGENBLICK MOTIVISCHE UND POLITISCHE AMBIVALENZ EINE MONTAGE VON ERINNERUNGSFRAGMENTEN

DIE UNVERFÜGBARKEIT DER GESCHICHTE - EDOUARD MANET INSZENIERT DIE »ERSCHIESSUNG KAISER MAXIMILIANS VON MEXIKO«

DAS EREIGNIS UND SEINE BILDNERISCHEN FASSUNGEN DER (UN)GEMALTE SCHOCK DIE LOGIK DER INVERSION

AUFRUHR DER MALEREI - DAS EREIGNIS ALS SYNÄSTHETISCHER SCHOCK IN CARLO CARRÀS »BEGRÄBNIS DES ANARCHISTEN GALLI«

DIE DYNAMISCHE PRÄSENZ DES EREIGNISSES SYNÄSTHESIE, SIMULTANEITÄT UND STIMMUNG POLITISCHE UND ÄSTHETISCHE ANARCHIE

DIE EWIGE WIEDERKEHR DES GLEICHEN - ZUR GESCHICHTSAUFFASSUNG DES GEMÄLDES »DER KRIEG« VON OTTO DIX

BILDFORMEL DER KRIEGSERFAHRUNG »STIRB UND WERDE!« DAS ERLITTENE WIRD GEBANNT FRIEDRICH NIETZSCHE UND DAS EWIG ROLLENDE »RAD DES SEINS«

DIE WAHRHEIT DER MALEREI - PABLO PICASSOS »GUERNICA« ZWISCHEN ATELIER-UND EREIGNISBILD

HIEROGLYPHEN DES ENTSETZENS EINE UNLÖSBARE AUFGABE DIE BILDNERISCHE ANTWORT AUF EINE PROPAGANDALÜGE MALEN ALS POLITISCHER AKT

IM ANGESICHT DES HOLOCAUST - FELIX NUSSBAUMS »TRIUMPH DES TODES« ALS ALLEGORIE DER ZEITGESCHICHTE

SELBSTBILDNIS ALS SPIEGEL DER HISTORISCHEN SITUATION VORAHNUNG DES EIGENEN TODES GESCHICHTE ALS TOTENTANZ

EREIGNIS UND MEDIALITÄT - ANDY WARHOLS »JACKIE (THE WEEK THAT WAS)«

WARHOLS UMGANG MIT DEM DOKUMENTARISCHEN MATERIAL MEDIALE TRANSFORMATIONEN DER POLITIK SICHTBARKEITSVERWEIGERUNG

UNSER MANN AUF DEM MOND - APOLLO 11 UND DER WEG VOM EREIGNISBILD ZUM GESCHICHTSBILD

SPIEGELBILD NACHBILD ZERRBILD GESCHICHTSBILD

ABSTRAKTE GESCHICHTE - K.R.H. SONDERBORG MALT DIE »SPUR ANDREAS B.« ALS GESTISCHE CHIFFRE

VOM MOTIV ZUR GESTE FORENSISCHE UND KÜNSTLERISCHE SPURENSICHERUNG DIE ÜBERZEITLICHKEIT DER ABSTRAKTION

DAS UNAUSLÖSCHLICHE GEDÄCHTNIS DER BILDER - GERHARD RICHTERS ZYKLUS »18. OKTOBER 1977«

DIE »VERUNDEUTLICHUNG« DER BILDER AUF DEM SCHLACHTFELD DER KUNSTGESCHICHTE BILDPRODUKTION ÜBERSCHREIBEN, VERDECKEN, ERINNERN

DAS INFORMELLE HISTORIENBILD - KARL OTTO GÖTZ UND DIE GEMALTE WIEDERVEREINIGUNG DEUTSCHLANDS

ZEITHISTORISCHE REFLEXE IM WERK EINES ABSTRAKTEN MALERS ECHO, SPUR UND ZEICHEN VON GESCHICHTE

DIE ENTTÄUSCHUNG DES KRIEGES - HISTORISCHES EREIGNIS UND ÄSTHETISCHES NACHLEBEN IN JEFF WALLS »DEAD TROOPS TALK«

DANSE MACABRE RE-ANIMATION DES VERGANGENEN UND ERLOSCHENEN BILDSPHÄREN

DAS EREIGNIS UND SEINE BILDER - ZUR MEDIALEN GEGENWART DES TERRORANSCHLAGS AUF DAS WORLD TRADE CENTER IN NEW YORK

VISUELLE URTEILSKRAFT UND HISTORISCHE REFERENZ DIE HISTORISIERUNG DER ATTENTATE DAS EREIGNIS ALS KULTURELLE SCHÖPFUNGSLEISTUNG MOTIV UND MOTIVATION

ANMERKUNGEN

Die Ideologie des Augenblicks (Uwe Fleckner) Gestickte Geschichte (Cornelia Logemann) »Einer für alle …« (Ulrich Pfisterer) Aufprall, Schock, Geschichte (Hannah Baader) Das Ereignis als politisches Exemplum (Nina Zenker) Ein Wunder geschieht (Rebecca Müller) Ereignis und Vedute (Matthias Krüger) Sieg mit den Pinseln (Iris Wenderholm) Die göttliche Ordnung der Geschichte (Martin Schieder) Geschichtskonstruktionen im Widerstreit (Wolfgang Brassat) Auf der Bühne der Geschichte (Martin Warnke) Der Augenzeuge (Karin Gludovatz) Die Personalisierung der Geschichte (Hendrik Ziegler) Die handelnde Menge (Wolfgang Kemp) Der Tag danach (Gerrit Walczak) Das Pathos der Sinnlosigkeit (Werner Busch) Schiffbruch des Zuschauers (Gregor Wedekind) Vom Ereignisbild zum Bild-Ereignis (Sabine Slanina) Das unfertige Bild und sein fehlendes Publikum (Françoise Forster-Hahn) Die Unverfügbarkeit der Geschichte (Barbara Wittmann) Aufruhr der Malerei (Kerstin Thomas) Die ewige Wiederkehr des Gleichen (Olaf Peters) Die Wahrheit der Malerei (Uwe Fleckner) Im Angesicht des Holocaust (Maike Steinkamp) Ereignis und Medialität (Michael Lüthy) Unser Mann auf dem Mond (Hole Rößler) Abstrakte Geschichte (Sven Beckstette) Das unauslöschliche Gedächtnis der Bilder (Julia Gelshorn) Das informelle Historienbild (Christoph Zuschlag) Die Enttäuschung des Krieges (Ursula Frohne) Das Ereignis und seine Bilder (Dietrich Erben)

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