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Cover Titel Copyright Inhaltsverzeichnis Danksagung Einleitung I. Anfänge 1. Erste Sätze: In der Mitte anfangen 2. Die Geschichte der Geschichte 3. Paare von Anfangssätzen von Alexandra Marshall 4 Mit einem vorgegebenen Satz beginnen von William Kittredge 5. Wie man eine Geschichte beginnt von Robie Macauley II. Notizbücher, Tagebücher und Erinnerungen 6. Wer sind Sie? Jemand! 7. Schreiben Sie den Text mit Herzblut 8. Menschen aus der Vergangenheit — Figuren der Zukunft 9. Erinnerungen ausgraben 10. Sein Leben ändern von Joy Nolan 11. Tagebuchschreiben für Schriftsteller von William Melvin Kelley III. Charakterisierung 12. Er/Sie: Geschlechtertausch 13. Komisch, Sie sehen gar nicht wie fünfundsiebzig aus 14. Den Figuren einen Namen geben 15. Oh! … diese Art Menschen 16. Was wissen Sie über Ihre Figuren? 17. Was wollen Ihre Figuren? 18. Herkunft, Stellung, Schauplatz und Milieu von Figuren von Robie Macauley. 19. Alles leugnen 20. Psychische Hüllen IV. Perspektive und Standpunkt 21. Die Verlobungsfeier 22. Eine frühe Erinnerung, Teil eins: Das Kind als Erzähler 23. Eine frühe Erinnerung, Teil zwei: Der sich erinnernde Erzähler 24. Der unzuverlässige Erzähler V. Dialog 25. Die Würze der Rede oder: Echt klingen von Thalia Selz 26. Dialoge sind durch und durch Kunst, nicht Gespräch 27. Die unsichtbare Szene: Dialoge mit Handlung durchsetzen 28. Ein verbaler Tanz 29. Wie erzähle ich ein Gespräch: Dialog oder indirekte Rede VI. Der Plot 30. Dreierschritt von William Melvin Kelley 31. Das Skelett 32. Von der Situation zum Plot 33. Was wäre, wenn? Wie man Geschichten entwickelt und beendet 34. Den Konflikt vergrößern von David Ray 35. Die Erzählmaschine von Perry Glasser 36. Das Potential des Plots VII. Die Geschichten liegen auf der Straße 37. Sonntag: Emotionale Auslöser entdecken 38. Fünf verschiedene Versionen — und keine ist eine Lüge 39. Spekulieren: Wie kommen wir hierher? 40. Psycho: Schrecken erzeugen 41. Die Zeitungsmuse: Ann Landers und The National Enquirer 42. Der Brief nach Hause 43. Kaum zu glauben von Rhoda Lerman 44. Ein Erzähl-Stew zusammenrühren von Sharon Sheehe Stark VIII. Auflösung und letzte Bedeutung 45. Titel und Schlüsselworte 46. Die letzte Bedeutung ergibt sich durch die Überarbeitung 47. Vorbei ist es erst am Ende IX. Erfindung und Verwandlung 48. Das Innenleben literarischer Figuren 49. Sex ist nicht immer das, wozu er hochgejubelt wird — er ist mehr von Christopher Noël 50. Es spielt sich alles in Ihrem Kopf ab 51. Mein Haustier von Alison Lurie 52. Ferne Orte 53. Sie müssen es erlebt haben 54. Das Leben des Feindes von Lore Segal 55. Risiken eingehen 56. Totale Erinnerung von Alison Lurie 57. Außerhalb der Geschichte schreiben von Elizabeth Libbey X. Techniken 58. Während der Überarbeitung Szenen erkennen 59. Szenische Dynamik von Thalia Selz 60. Die Probleme von Zeit und Tempo von Robie Macauley 61. Die Macht von »Es schien …« und »Wahrscheinlich 62. Abstrakte Begriffe mit Leben erfüllen 63. Die Übung der fünf Textmarker von David Ray 64. Die Sätze ihrer Bedeutung anpassen von Thalia Selz 65. »Wortpäckchen« sind keine Geschenke 66. Die Würze des variierenden Satzbaus 67. Geschichten über einen kurzen Zeitraum 68. Tabu: schwache Adverbien und Adjektive 69. Transport: Wie jemand wohin kommt, ist langweilig 70. Üben Sie, gute, reine Prosa zu schreiben von Christopher Keane 71. Die Geschichte auffüllen 72. Das Restaurant, die Diät, der Hund: Alles kriegt einen Namen 73. Zusammenstreichen von David Ray XI. Spiele 74. Lügen lernen 75. Das Wörterbuchspiel 76. Das Bücherspiel, eine Abwandlung des Wörterbuchspiels XII. Von den Großen lernen 77. Inspiration aus anderen Quellen 78. Orte ohne Menschen 79. Die Grenze ist der Himmel — eine Hommage an Kafka und Garcia Márquez von Christopher Noël 80. Von den Großen lernen 81. Nachahmung: Verehrung und Übung 82. Figuren ausleihen 83. Warum lesen? Literaturhinweise Über die Autoren der Beiträge Backcover
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Chief Librarian: Las Zenow <zenow@riseup.net>
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