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Cubierta
¿Qué es el cine?
PRÓLOGO
PRESENTACIÓN
PREFACIO
I. ONTOLOGÍA DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA [12]
II. EL MITO DEL CINE TOTAL [19]
III. EL CINE Y LA EXPLORACIÓN [22]
IV. «EL MUNDO DEL SILENCIO» [23]
V. M. HULOT Y EL TIEMPO [24]
VI. MONTAJE PROHIBIDO [25]
VII. LA EVOLUCIÓN DEL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO [28]
Evolución de la planificación cinematográfica a partir del cine sonoro
VIII. A FAVOR DE UN CINE IMPURO [30]
IX. «EL DIARIO DE UN CURA RURAL» Y LA ESTILÍSTICA DE ROBERT BRESSON [31]
X. TEATRO Y CINE [33]
I
Un poco de historia
¡El texto, el texto!
¡Esconded ese teatro que no quisiera ver!
¿Teatro en conserva o super-teatro?
II
La noción de presencia
Oposición e identificación
El anverso del decorado
La pantalla y el realismo del espacio
Una analogía de la interpretación
Moraleja
1. El teatro en ayuda del cine
2. El cine salvará al teatro
3. Del teatro filmado al teatro cinematográfico
XI. EL CASO PAGNOL
XII. PINTURA Y CINE
XIII. UN FILM BERGSONIANO: «LE MYSTÈRE PICASSO» [51]
XIV. «GERMANIA, ANNO ZERO» [52]
XV. «LES DERNIÈRES VACANCES» [53]
XVI. EL «WESTERN» O EL CINE AMERICANO POR EXCELENCIA [54]
XVII. EVOLUCIÓN DEL «WESTERN» [55]
XVIII. UN «WESTERN» EJEMPLAR: «SEVEN MEN FROM NOW» [60]
XIX. AL MARGEN DE «EL EROTISMO EN EL CINE» [61]
XX. EL REALISMO CINEMATOGRÁFICO Y LA ESCUELA ITALIANA DE LA LIBERACIÓN [63]
Los precursores
La liberación, ruptura y renacimiento
Amor y desacuerdo con la realidad
La amalgama de los intérpretes
Estetismo, realismo y realidad
De «Citizen Kane» a «Farrebique»
«Paisa»
La técnica del relato
El realismo del cine italiano y la técnica de la novela americana
XXI «LA TERRA TREMA» [71]
XXII. «LADRÓN DE BICICLETAS» [73]
XXIII. DE SICA, DIRECTOR [76]
Nota sobre «Umberto D»
XXIV. UNA GRAN OBRA: «UMBERTO D» [78]
XXV. CABIRIA O EL VIAJE AL FINAL DEL NEORREALISMO [79]
Un falso melodrama
Un realismo de las apariencias
Del otro lado de las cosas
Revolución del relato
Los ojos en los ojos
XXVI. DEFENSA DE ROSSELLINI [83]
XXVII. «EUROPA 51» [84]
Autor
Notas
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