Le Récit Cinématographique - 3e Éd. by Gaudreault André, JOST François -- Read -- Imperial Library of Trantor

Index

Couverture Page de titre Page de Copyright Table des matières Avant-propos Introduction

1. Récit oral, récit écrit, récit filmique 2. Narratologie et cinéma 3. Un héritage de la vague structuraliste 4. Un précurseur : Albert Laffay

Chapitre 1 - Cinéma et récit

1. Qu’est-ce qu’un récit ?

1.1 Un récit a un commencement et une fin 1.2 Le récit est une séquence doublement temporelle 1.3 Toute narration est un discours 1.4 La perception du récit « irréalise » la chose racontée 1.5 Un récit est un ensemble d’événements

2. Les séries télévisées sont-elles des récits ? 3. Qu’est-ce qu’un récit cinématographique, qu’est-ce qu’un récit audiovisuel ? 4. La naissance du récit cinématographique 5. Narration et monstration 6. Le cinéma sonore : un double récit 7. Qu’est-ce qu’un récit de fiction ? 8. Réalité afilmique et diégèse

Chapitre 2 - Énonciation et narration

1. Première approche narratologique : du film aux instances narratives

1.1 De l’énonciation à la narration 1.2 Le narrateur explicite et le grand imagier

1.2.1 Écarts entre ce qu’est censé avoir vu le personnage et ce que nous voyons 1.2.2 Écarts entre ce que raconte le personnage et ce que nous voyons

2. Deuxième approche narratologique : des instances narratives au film

2.1 De narration en sous-narration 2.2 Narrateurs seconds 2.3 Récit oral, récit audiovisuel 2.4 Des instances en collusion 2.5 Qui raconte le film ?

3. La narratologie filmique en perspective 4. Une narration sans narrateur 5. Et l’auteur ?… 6. Analyse

Limitless – Les grands écarts de la narration Damages – Qui ment le mieux, le narrateur explicite ou le narrateur implicite ? Snake Eyes – Le narrateur implicite complice des narrateurs explicites

Chapitre 3 - Le mot et l’image

1. Au début était la parole : le bonimenteur

1.1 Un spectateur assisté 1.2 Le narrateur-suppléant

2. L’écrit et l’image

2.1 La « lecture » de l’image 2.2 Fonctions du carton dans le cinéma muet

2.2.1 Effets langagiers 2.2.2 Effets narratifs

2.3 Postérité du carton

3. La voix et l’image

3.1 La voix et le corps 3.2 Le timbre de la voix comme indice narratif

3.2.1 Voix over du narrateur et voix in des personnages différentes 3.2.2 Narration en voix over et dialogue entremêlés 3.2.3 Narration en voix over et mutilation du dialogue 3.2.4 Deux voix pour un seul corps 3.2.5 Une voix pour deux corps

4. Analyse

The Artist et la postérité des intertitres

Chapitre 4 - L’espace du récit cinématographique

1. L’indéfectible espace filmique 2. Espace représenté et espace non montré 3. L’espace suggéré : le hors-champ 4. Les différents types de rapports spatiaux

4.1 Un seul et même espace : l’« identité » spatiale 4.2 L’altérité spatiale par contiguïté et par disjonction 4.3 L’espace proche : l’altérité spatiale par disjonction proximale 4.4 L’espace lointain : l’altérité spatiale par disjonction distale

Chapitre 5 - Temporalités narratives

1. Sur le statut temporel de l’image 2. La double temporalité : les grands concepts d’analyse du temps

2.1 L’ordre

2.1.1 Les retours en arrière ou analepses 2.1.2 Le retour en arrière audiovisuel : le flash-back 2.1.3 Les sauts en avant ou prolepses 2.1.4 De quelques problèmes d’ordre propres au récit cinématographique

2.2 La durée

2.2.1 Durée de la séquence 2.2.2 Durée du film

2.3 La fréquence

2.3.1 Le récit singulatif : un récit pour une histoire, n récits pour n histoires 2.3.2 Le récit répétitif : n récits pour une histoire 2.3.3 Le récit itératif : un récit pour n histoires

3. Analyse

Damages et Breaking Bad – Quel est le statut temporel d’un début in medias res ?

Chapitre 6 - Le point de vue

1. La focalisation chez Genette 2. Savoir et voir : focalisation et ocularisation

2.1 L’ocularisation interne primaire 2.2 L’ocularisation interne secondaire 2.3 L’ocularisation zéro

3. L’écoute : l’auricularisation

3.1 De quelques problèmes liés au son

3.1.1 La localisation des sons 3.1.2 L’individualisation de l’écoute 3.1.3 L’intelligibilité des dialogues

3.2 Le système des auricularisations

3.2.1 Auricularisation interne secondaire 3.2.2 Auricularisation interne primaire 3.2.3 Auricularisation zéro

4. Les images mentales 5. La focalisation cinématographique

5.1 Focalisation interne 5.2 Focalisation externe 5.3 Focalisation spectatorielle

6. Focalisation et genre audiovisuel 7. Analyse

Snake Eyes – Un regard dans le vide ou un regard vide ? La focalisation interne : savoir et sentir dans The Affair

Conclusion Bibliographie des ouvrages cités Bibliographie indicative Index des notions Index des films et des séries

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