ANMERKUNGEN

1

Kindheit im Nachkriegsdeutschland

1 .	Ich verwende den englischen Begriff »Sound« im Sinne von dem kanadischen Komponisten und Wissenschaftler R. Murray Schafers erweiterten, umweltlichen Klangbegriffs, der die Gesamtheit von Stimmen, Tönen, Sprache und Geräuschen in einer Umgebung oder einer Landschaft umfasst.

5

Ein Jahr mit Folgen

1 .	Spitzname für Autohochstraße in der Düsseldorfer Innenstadt, wurde im April 2013 abgerissen.

6

Mit Kraftwerk nach Amerika

1 .	»Krautrock ist Top: Kraftwerk elektrisiert Amerika«. Von Peter F. Stahl, Bravo Nr. 24/1975

7

Radio-Aktivität

1 .	»Kraftwerk: The Final Solution To The Music Problem? Lester Bangs vivisects the German Scientific Approach«. Von Lester Bangs, New Musical Express , 06. 09. 1975, S. 20–21
2 .	»Where is rock going?« »It’s being taken over by the Germans and the machines.« Ebd.
3 .	»I remarked that the next logical step would be for the machines to play you.« Ebd.
4 .	»›After the war‹, explains Ralf, ›German entertainment was destroyed. The German people were robbed of their culture …‹«. Ebd.
5 .	»I think it’s [the synthesizer is] much more sensitive than a traditional instrument like a guitar«, wird Ralf zitiert. Ebd.
6 .	»They then confided that they were going to spend all of the money from this tour on bigger and better equipment, that they work in their lab/studio for recreation, and that their Wernher Von Braun sartorial aspect was ›part of the German scientific approach‹.« Ebd.
7 .	Ebd.
8 .	»Bald singt bei uns ein Computer! Aus der Hexenküche von Kraftwerk«. Bravo Nr. 42/1975
9 .	Pierre Schaeffer: In Search of a Concrete Music. University of California Press: Berkeley 2012, S. 17. (A la recherche d’une musique concrète . Éditions du Seuil: Paris 1952)
10 .	Pink Floyd: The Piper at the Gates of Dawn , 1967
11 .	Pink Floyd: Meddle , 1971
12 .	Vgl. David Buckley: Kraftwerk – Die unautorisierte Biographie. Metrolit: Berlin 2013, S. 110. »Tatsächlich wurde die Radioaktivität nicht von Curie, sondern 1896 von dem französischen Naturwissenschaftler Henri Becquerel entdeckt. Marie Curie prägte den Begriff ›Radioaktivität‹, entwickelte die Theorie der Radioaktivität und entdeckte zwei radioaktive Elemente, Polonium und Radium.«
13 .	Pascal Bussy: Neonlicht. Die Kraftwerk-Story. Bosworth Music: Berlin 2006
14 .	»Die Akademie der Kulturellen Bildung wurde 1958 als Akademie Remscheid gegründet und 2016 offiziell in Akademie der Kulturellen Bildung des Bundes und des Landes NRW umbenannt. Sie ist das zentrale Institut für kulturelle Kinder- und Jugendbildung der Bundesrepublik Deutschland und des Landes Nordrhein-Westfalen. Als Fortbildungsakademie für Fachkräfte der Jugend-, Sozial-, Bildungs- und Kulturarbeit ist sie eine anerkannte Einrichtung der Kinder- und Jugendförderung und qualifiziert im gesamten Themenspektrum der Kulturellen Bildung.« http://kulturellebildung.de
15 .	Im englischen Original heißt es: »When we first met, we talked the same language. We were two einzelgänger (loners, mavericks), Mr Kling and Mr Klang. Two einzelgänger produce a doppelgänger.« In: »Paranoid Android«. Von Simon Witter, Mojo , September 2005
16 .	»Zum 60. Geburtstag von Ralf Hütter«. Von Michael van Uem. Die Heimat 77/2006, 20. 08. 2006
17 .	»Alles verkurbeln und verbiegen«. Interview mit Conny Plank. Soundcheck , 18. 12. 1986
18 .	»Experimente in Beethovens Salon«. Von Petra Strenzke, Aachener Nachrichten , 21. 12. 1970

8

Trans Europa Express

1 .	»… and the perfect synthesized imitation of a choo-choo train which must certainly be the programmatic follow-up to Autobahn « Vgl. »Kraftwerk: The Final Solution To The Music Problem? Lester Bangs vivisects the German Scientific Approach«. Von Lester Bangs, New Musical Express , 06. 09. 1975, S. 20–21
2 .	Pascal Bussy: Neonlicht. Die Kraftwerk-Story. Bosworth: Berlin 2005, S. 90
3 .	Heron von Alexandria (genannt: Mechanicus): Automata (»Buch der Maschinen«)
4 .	Aus der Bekanntmachung einer Vorführung in Straßburg 1746. Zitiert nach: Für Augen und Ohren – Von der Spieluhr zum akustischen Environment . Ausstellungskatalog der Akademie der Künste, Berlin 1980, S. 20
5 .	Julien Offray de La Mettrie: L’Homme Machine / Der Mensch eine Maschine . Französisch/Deutsch, Reclam: Stuttgart 2015
6 .	Filippo Tommaso Marinetti: »Manifest des Futurismus«, zitiert nach www.kunstzitate.de/bildendekunst/manifeste/futurismus.htm (»Manisfeste du Futurisme«. Le Figaro , Paris, 20. Februar 1909)
7 .	Jean-Marc Lederman machte sich später als Musiker bei Fad Gadget, The Weatherman und als Filmmusik-Komponist und Musikproduzent einen Namen.
8 .	»Bionic Teutonics«. Von Dave Fudger, Sounds , 16. 10. 1976
9 .	»Kraftwerk – Techno-Boogie aus der Neonröhre«. Von Ingeborg Schober, Sounds , März 1977
10 .	»Fusing classical melodies, advanced electronic music technology and Afro-Aryan rhythms, they have created a new sound that is as intellectually stimulating as it is danceable. In fact Kraftwerk’s last album, Trans-Europe Express , made an enormous impact on the world of disco in the last year by combining perfect dance beats with graceful, intelligent melodies and fully conceptualized themes.« Vgl. »Kraftwerk: Deutsche Disko«. Von Glenn O’Brien, Interview Magazine , 1977

9

Die Mensch-Maschine

1 .	In einem Zwischentitel des Films (01:18:45) sagt Rotwang: »Komm! Es ist Zeit, der Mensch-Maschine dein Gesicht zu geben.«
2 .	Zum Beispiel Fritz Lang. Dokumentarfilm des Bayerischen Rundfunks, 1968. (Filminterview mit Erwin Leiser)
3 .	Lotte H. Eisner: Die dämonische Leinwand . Fischer: Frankfurt a. M. 1955, S. 127
4 .	Luis Buñuel: Die Flecken der Giraffe. Ein- und Überfälle. Wagenbach: Berlin 1991
5 .	Lotte H. Eisner: Die dämonische Leinwand . Fischer: Frankfurt a. M. 1955, S. 228
6 .	»Germany’s music machines march on«. Future Magazine Nr. 5, Oktober 1978
7 .	»Kraftwerk in den USA – Die deutschen Tonroboter?« Von Hans Pfitzinger, Sounds Nr.6/1975 (Inkludiert ist das Zitat aus dem San Francisco Exlaminer , »The German Sound Robots«)
8 .	»robot-like detachment«, vgl. »Bionic Teutonics«. Von Dave Fudger, Sounds , 16.10 1976
9 .	Album-Rezension von Jürgen Frey, Sounds Nr.5/1975
10 .	Im Schauspiel R. U. R. (Rossums Universal-Robots) des tschechischen Schriftstellers Karel Čapek taucht 1921 erstmals das Wort Roboter auf.
11 .	»Kraftwerk members Florian Schneider, Ralf Hütter, Karl Bartos, and Wolfgang Flür. They are surprised at their success in the disco scene!« Vgl. »Kraftwerk Story … Disco discovers Kraftwerk!« Anzeige im Billboard , 22. 10. 1977
12 .	»Der Synthanorma SQ 312«. Von Manfred Mirsch, Keyboards Nr.10/2004
13 .	»New Musick – The Cold Wave«. Von Hal Synthetic, Sounds , 26. 11. 1977
14 .	»Also we have cassette recorders build into our heads. This is called tape consciousness.« Ebd.
15 .	»Walk in the streets and you have a concert. Cars playing Sinfonies. […] The source of sound is what matters today. It’s a new awareness of the sources of sound that we bring about in our music.« Ebd.
16 .	»For Kraftwerk the world began in the 1920s, with Fritz Lang’s utopian cinematic visions of machine-land«, »Where the scientists and artists are working hand in hand«, »We are the children of Wernher von Braun and Fritz Lang. We start from the 20s and jump to the 70s and 80s. We’re not concerned with history lessons, we are concerned with today. I think that’s one of the basic faults of society, to look backward and all this fool stuff. It’s like, if you are driving a fast car and you look too much in the back mirror you might crash in front. We’d rather watch what we’re doing right now, what we could do today or tomorrow.« Vgl. »Better living through chemistry«. Von Toby Goldstein, New Musical Express , 24. 12. 1977
17 .	Filippo Tommaso Marinetti: »Die futuristische Literatur. Technisches Manifest.« In: Der Sturm 3 (1912/13), Nr. 133, Oktober 1912, S. 194–195
18 .	Zitiert nach Hansgeorg Schmidt-Bergmann: Futurismus. Geschichte, Ästhetik, Dokumente , Rowohlt: Reinbek bei Hamburg 1993 (Filippo Tommaso Marinetti: »L’uomo moltiplicato e il Regno della macchina«, 1914 . Aus der Sammlung Guerra solo igiene del mondo. In: ders.: Teoria e invenzione futurista , S. 298)
19 .	¼-Zoll – 2, ½-Zoll – 4, 1-Zoll – 8, 2-Zoll – 16 und 24 Spuren
20 .	Zitiert nach Sophie Lissitzky-Küppers: El Lissitzky – Maler Architekt Typograf Fotograf . VEB Verlag der Kunst: Dresden 1967, S. 80–91
21 .	Den Stil von John Savage kann man freilich schwer übersetzen. So klingt es im Original: »So – funsters – der zher fab Ubermensch extend the humanoid boogie in what is probably the most completely, clearly realised conception, packaging and presentation of a particular mood since the first Ramones album. […] This is fine as an antidote, not as a diet. The conception, production, technique and execution are all impeccable and near brilliant.« Vgl. »Kraftwerk: The Man-Machine«. Review von John Savage, Sounds , 29. 04. 1978
22 .	»extraordinary unification of science and art, turning on its head the commonly accepted Kantian split between the classical and the romantic«, »This is a bitch of a dance record; but its complexity of construction […] makes it just as enjoyable for those with broken legs.« Vgl. »Kraftwerk: Mind Machine Music«. Von Andy Gill, New Musical Express , 29. 04. 1978, S. 39–41
23 .	»Kraftwerk: Die Mensch-Maschine«. Rezension von Ingeborg Schober, Sounds , Mai 1978, S. 50
24 .	»Plastik-Menschen vertreten die echten Musiker: Bei KRAFTWERK rocken die Roboter«. Bravo Nr. 36/1978, 4. September 1978

10

Computerwelt

1 .	Die Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule Aachen
2 .	»With better machines, you will be able to do better work.« Vgl. »Kraftwerk: The Final Solution To The Music Problem? Lester Bangs vivisects the German Scientific Approach«. Von Lester Bangs, New Musical Express , 06. 09. 1975
3 .	Wer mehr darüber wissen will, dem sei das Buch von Joe Mansfield Beat Box – A Drum Machine Obsession empfohlen.
4 .	Nach dem Roman von Philip K. Dick: Do Androids Dream of Electric Sheep? Doubleday: New York 1968
5 .	William Gibson: Neuromancer . Ace Science Fiction Special: New York 1984

11

In 80 Konzerten um die Welt

1 .	Der Spiegel : »Blubber von der Datenbank«, Ausgabe 24/1981, 08. 06. 1981
2 .	»I think if Bach had a computer in his time, he would definitely have used it. I think now it’s better to use your own mind and activate certain cells, rather than impose a written score on other people and say, you play that note at that point and you play this note at that point.« Vgl. »Return of the Kling Klang Gang. John Gill meets Kraftwerk at Edinburgh Playhouse 17. 06. 1981«, Sounds , 27. 06. 1981
3 .	»To develop without rejecting, break away without destroying, contribute something undeniably new to music, yet without making people stop listening to the language that we quite rightly consider to be the language of civilized people.« Pierre Schaeffer: In Search of a Concrete Music , University of California Press: Berkeley 2012, S. 121 (A la recherche d’une musique concrète , Éditions du Seuil: Paris 1952)
4 .	»It’s a perfect imperfect mix of POP FUN and crafted work.« Vgl. »A Sleeper At The Controls« (Newcasle City Hall 18. 06. 1981) Von Ian Penman, New Musical Express 27. 06. 1981
5 .	»Computerworld is the first Kraftwerk LP for over three years […] This time around, the concerns are less serious – simply the celebration of the computerised society we actually live in – and the political overtones of conspiracy and totalitarianism consequently less evident although the title track does refer rather coyly in passing to »Interpol and Deutsche Bank, FBI and Scotland Yard«, hinting at international databank link-ups in the service of high (tech) capitalism. Other than that, Computerworld deals mainly with the more innocuous leasure-time activities of Pocket Calculator, Homecomputer, computer dating (»Computer Love«) and the like, rounding it all off with a straight statement of belief (»It’s More Fun To Compute«) whose chilling, hard-edge treatment belies the title. Musically, too, Kraftwerk’s subtlety is often overlooked: they seem so straightforward, so logical, it’s easy to miss the tonal subtlety of their compositions.« Review von Andy Gill. In: New Musical Express 16. 05. 1981, S. 36–37
6 .	»Their approach is so devious, so subtle. Superficially they purvey a frightening barren landscape as bleak as their song titles but their humanity finds expression in the tight dynamics and controlled rhythms of each piece which is invariably blessed by a hypnotically haunting melody. Consequently Kraftwerk can be cold but elegant, stark but poignant. Their medium is ruthlessly mechanical, their spirit is warm and glowing. They make the modern world seem empty yet beautiful – no mean task. […] This is Kraftwerk’s first pop album. Didn’t you always guess that beneath those show-room dummy exteriors was a bunch of whacky Germans looking for a party. Well it looks like they found one.« Ian Pye: »Kraftwerk: Computerworld«. Review im Melody Maker , 09. 06. 1981
7 .	»The great Granddaddies of teutonic technopop return from their retirement, their reputation unexpectedly enhanced in their absence, and deliver one humdinger of a dance-track destined not to be bettered in eons. Blip and beep perfect for nouveau robot manoeuvres currently in vogue at the discos, it takes mechanical minimalism one step nearer nonexistence with deadpan vocals, meaningless lyrics, and a sparse, basic beat.« Review im Melody Maker , 09. 06. 1981
8 .	»Lyceum: Kraftwerk«. Konzert-Review von Mary Harron, The Guardian , 29. 06. 1981
9 .	»The stage set they revealed […] looked indeed like something von Braun might have designed in a spare moment for Lang to use on the set of a sci-fi B-movie in the futuristic Fifties.« »Kraftwerk. Hammersmith Palais«. Konzert-Review von Richard Williams, The Times , 30. 06. 1981
10 .	»Monday, the band brought actually Kling Klang to the Ritz. In a setting straight out of Star Trek, Kraftwerk took to the stage. […] Kraftwerk designed a truly awesome futuristic audio-visual treat for all its metallic minions.« Vgl. »Kraftwerk’s wunderbar«. Von Ed Naha, New York Post , 04. 08. 1981

11.

Kitarō, bürgerlich Masanori Takahashi ( , Takahashi Masanori )

12

Tour de France – Techno Pop – Electric Cafe

1 .	»Somebody within the record company went out and did a pre-order, we were working on the sleeve and some marketing idiot did this.« »Ralf Hütter«. Interview von Stephen Dalton, The Scotsman , März 2004
2 .	»Le phénomè KRAFTWERK associé à la légende du Tour de France. Après Radio Activity, Trans-Europe Express, Man-Machine et Computer World ils poursuivent leur concept homme-machine cette fois-ci sur des vélos aérodynamiques et avec le thème le plus cher à notre pays et universellement aimé. Une tube puissant et solide pour un cadre léger. L’hymne de l’été, qui est cette année le thème officielle du Tour …«
3 .	Rebecca Allen: »Ich musste sie alle in den Computer einlesen und die Daten zusammensetzen, damit daraus ein 3-D-Computermodell entstand. Das war eine Riesenarbeit. Nachdem die Kopfmodelle als Drahtgittermodelle erstellt waren, nutzten wir anschließend Körpermodelle, die wir für ein anderes kommerzielles Projekt in unserem Labor gebaut hatten, weil damals natürlich auch der Bau menschlicher Körper eine echt knifflige Sache war. Die Körpermodelle wurden dann so verändert, dass sie mehr den Körpern der Kraftwerkmitglieder entsprachen (ursprünglich handelte es sich um Footballspieler). Wir nutzten also diese Modelle und setzten ihnen die Kraftwerkköpfe auf.« David Buckley: Kraftwerk – Die unautorisierte Biographie. Metrolit: Berlin 2013
4 .	»Kraftwerk – Menschmaschine«. Interview von Teddy Hoersch, Keyboards , Juli 1987
5 .	»Boing Boom Tschak«. Von Hans Hoff, Rheinische Post , im Oktober 1986
6 .	»Kraftwerk: Electric Cafe«. Rezension von Rolf Lenz, ME/Sounds, Oktober 1986
7 .	»Techno-Pop in Rheinkultur«. Von Peter Erik Hillenbach, Marabo , Oktober 1986
8 .	Daniel Barenboim: Die Musik – mein Leben. List Taschenbuch: München 2004, S. 84

13

The Mix

1 .	Ralf Hütter: »With better machines, you will be able to do better work, and you will be able to spend your time and energies on a higher level.« »Kraftwerk: The Final Solution To The Music Problem? Lester Bangs vivisects the German Scientific Approach«. Von Lester Bangs, New Musical Express , 06. 09. 1975
2 .	Ralf Hütter: »Wir sind da nicht die Überprogrammierer; gerade dieser Bürokratismus, der in vielen von dieser Computermusik herrscht – alle acht Takte auf ›Event‹ drücken – das ist irgendwo auch …« »Kraftwerk – Die Frequenz der Events im Zeitfenster«. Von Dirk Scheuring, SPEX , Juli 1991, S. 18

14

Mein neues Leben

1 .	»The album is a solid, pleasant surprise, with its fun stylistic range – all cast within a synth-pop milieu.« Vgl. Billboard , 12. 06. 1993
2 .	»… there is some fabulous music there« Vgl. »Elekric Music«. Review von Dave Simson Melodie Maker , 03. 07. 1993
3 .	»›TV‹ drifts by with simple tuneful grace.« Vgl. »TV«. Review von David Quantick, New Musical Express , 31. 07. 1993
4 .	Ein Visual Jockey ist ein Videokünstler, der in Echtzeit mit visuellen Inhalten improvisiert.
5 .	Isabelle Dufresne: Andy Warhol: Superstar. Bastei-Lübbe: Bergisch Gladbach 1991

15

Kommunikation

1 .	Susan Sontag: Über Fotografie . Fischer: Frankfurt am Main 1995, S. 28
2 .	Das Zitat stammt aus dem Film Der kleine Soldat (Le Petit Soldat) von 1960.
3 .	»Bartos was so alive, so amiable, appreciative and in touch with the crowd, giving each and every one a personal show. Classical training showed – it was all so effortless.«
4 .	»Desperately seeking Kraftwerk«. Von Alexis Petris, The Guardian , Juli 2003
5 .	»Kling und Klang«. Von Michael Pilz, Die Welt , 05. 08. 2003
6 .	»Karl Bartos über Tradition«. Von Alexander Gorkow, Süddeutsche Zeitung , 30./31. 08. 2003
7 .	»Karl Bartos vs. Kraftwerk – Nichts ist bei mit Deko«. Von Stefan Krulle, Spiegel Online , 11. 09. 2003
8 .	Quelle: Statista 2017. Online: https://de.statista.com/statistik/daten/studie/182361/umfrage/weltweiter-umsatz-der-musikindustrie-seit-1997/
9 .	Quelle: Statista 2017. Online: https://de.statista.com/statistik/daten/studie/182361/umfrage/weltweiter-umsatz-der-musikindustrie-seit-1997/
10 .	Tim Renner, Ex-Chef von Universal, erklärte es so: »[…] nach den Parametern […], die auch für CD oder LP galten. Im Preis eines Tonträgers sind aber Kosten der Plattenfirmen enthalten, wie zum Beispiel Herstellung, Lagerhaltung, Shopping, Billing, Retourenabwicklung – aber auch die GEMA-Gebühr, die beim Streaming die Plattform übernehmen muss. Beim Streamen entfallen all diese Kosten – und das Label ist doppelter Gewinner, der Künstler der Gelackmeierte.« In: »Sind Streaming-Dienste Feinde der Musiker?« Von Frank Schmiechen, Gründerszene , 23. 12. 2016. Online: http://www.gruenderszene.de/allgemein/steaming-renner-interview
11 .	»Was verdient ein Musiker bei Spotify?« Von Sven Grundberg, t3n-digital pionieers, 04. 12. 2013. Online: http://t3n.de/news/verdient-musiker-spotify-514210/
12 .	Beispielsweise sei folgendes Buch genannt: Walter Murch: Sound Design: The Dancing Shadow . Faber & Faber: London 1995

16

Der Stand der Dinge

1 .	R. Murray Schafer: The Soundscape – The Tuning of the World. Arcana Editions: Ontario 1977
2 .	Fred K. Prieberg: Musica Ex Machina. Über das Verhältnis von Musik und Technik. Ullstein: Berlin 1960
3 .	»Die Kunst der guten Freunde«. Von Moritz von Uslar, Die Zeit , 14. 04. 2012
4 .	Zitiert nach: »Kraftwerk’s co-founder made this track to save the oceans«. Von Daisy Jones, Dazed , ohne Datum. Online: http://www.dazeddigital.com/music/article/28760/1/kraftwerk-s-co-founder-made-this-track-to-save-the-oceans
5 .	Herzlichen Dank an Hermann Rheindorf, koelnprogramm.de
6 .	»Karl Bartos und Kraftwerk – Großer Elektropop im Doppelpack«. Von Stefan Reinke, WAZ , 23. 11. 2015
7 .	Eigene Übersetzung. Im englischen Original heißt es: »In music there are new things, synthesisers, taperecorders, etc., but we still have our sensibilities, our ears, the old harmonic structures in our heads we’re still born in DoRéMi – it’s not up to us to decide.« In: »An Interview with Pierre Schaeffer – pioneer of Musique concrete«. Von Tim Hodgkinson, Recommended Records Quarterly magazine , Volume 2, Number 1, 1987. Online: http://www.timhodgkinson.co.uk/schaeffer.pdf (02. 05. 1986)