La musica nel castello del cielo

PREFAZIONE.

1. Parole scarabocchiate da Albert Einstein nel margine di una lettera del curatore della «Reclams Universum» (un mensile illustrato) del 24 marzo 1928, riprodotto in ZE’EV ROSENKRANZ (a cura di), The Einstein Scrapbook, The Johns Hopkins University Press, Baltimore-London 2002, p. 143.

2. JOHANN NIKOLAUS FORKEL, Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke, Hoffmeister und Kühnel, Leipzig 1802, p. 82 [Vita, arte e opere di Johann Sebastian Bach, trad. it. di L. Seppilli Sternbach, Curci, Milano 1982, p. 93]; NBR, p. 459.

3. BD I, n. 23; NBR, p. 152.

4. GEORGE STEINER, Grammars of creation originating in the Gifford lectures for 1990, Faber & Faber, London 2001, p. 308 [Grammatiche della creazione, trad. it. di Fabrizio Restine, Garzanti, Milano 2003, p. 208].

5. LAURENCE DREYFUS, Bach the Subversive, Lufthansa Lecture, 14 maggio 2011.

6. ROBERT L. MARSHALL, Toward a Twenty-First-Century Bach Biography, in «MQ», LXXXIV (2000), p. 500.

7. GILLES CANTAGREL, Le Moulin et la rivière: air et variations sur Bach, Fayard, Paris 1998, p. 8.

8. REBECCA LLOYD, Bach among the Conservatives: the quest for theological truth, tesi, King’s College, London 2006, p. 120.

9. RICHARD HOLMES, Coleridge. Early Visions, Flamingo, London 1989, p. XVI.

I. SOTTO LO SGUARDO DEL CANTOR.

1. HANS RAUPACH, Das Wahre Bildnis des Johann Sebastian Bach. Bericht und Dokumente, Karthause, München 1983.

2. Nekrolog, BD III, n. 666 [trad. it. in Musica Poëtica. Johann Sebastian Bach e la tradizione europea, a cura di Maria Teresa Giannelli, ECIG, Genova 1986, p. 233].

3. THEODOR W. ADORNO, Bach gegen seine Liebhaber verteidigt, in Prismen. Kulturkritik und Gesellschaft, in Gesammelte Schriften, vol. X/1, Suhrkamp, Frankfurt a. M. 1977, p. 143 [trad. it. Bach difeso contro i suoi ammiratori (1951), in Prismi, Einaudi, Torino 1972, p. 134].

4. MILAN KUNDERA, L’arte del romanzo (1986), Adelphi, Milano 1986, pp. 43-44.

5. NBR, p. 161.

II. LA GERMANIA ALL’ALBA DELL’ILLUMINISMO.

1. JOHANN GEORG HAMANN, Sämtliche Werke, a cura di Josef Nadler (1949-57), vol. III, p. 231 [trad. it. in ID., Metacritica, 1780-1784, a cura di Angelo Pupi, Vita e Pensiero, Milano 2003, p. 15].

2. È la canzone di Frosch dalla prima stesura del Faust di Goethe (databile alla prima parte degli anni Settanta del Settecento), citata in TIM BLANNING, The Pursuit of Glory. Europe 1648-1815, Allen Lane, London 2007, p. 275 [L’età della gloria: storia d’Europa dal 1648 al 1815, trad. it. di Davide Scaffei, Laterza, Roma-Bari 2011, p. 315].

3. SAMUEL VON PUFENDORF, De statu imperii germanici liber unus, apud Petrum Columesium, Genevae 1667, vol. VI, p. 9.

4. JOACHIM WHALEY, Germany and the Holy Roman Empire, Oxford University Press, Oxford 2012, vol. I, p. 633.

5. HANS JACOB CHRISTOFFEL VON GRIMMELSHAUSEN, Der abenteuerliche Simplicissimus, Adventures of a Simpleton, Niemeyer, Halle 1880, pp. 30-31 [L’avventuroso Simplicissimus, trad. it. di Angelo Treves, Mondadori, Milano 1982, p. 30].

6. T. BLANNING, The Pursuit of Glory cit., p. 187 [trad. it. cit., p. 217].

7. HENRY MAYHEW, German Life and Manners as Seen in Saxony at the Present Day, Allen, London 1864, vol. I, p. 178.

8. HANS CARL VON CARLOWITZ, Sylvicultura oeconomica, oder haußwirthliche Nachricht und Naturmäßige Anweisung zur wilden Baum-Zucht, Braun, Leipzig 1713.

9. KARL HASEL e EKKEHARD SCHWARTZ, Forstgeschichte. Ein Grundriss für Studium und Praxis, Kessel, Remagen 2006, pp. 62, 318-9.

10. RICHARD WAGNER, Le «Freischütz». Berricht nach Deutschland, in «Revue et Gazette Musicale», 23 e 30 maggio 1841.

11. WA, vol. XII, p. 219.

12. THOMAS KAUFMANN, Dreißigjähriger Krieg und westfälischer Friede. Kirchengeschichtliche Studien zur lutherischen Konfessionskultur, Mohr Siebeck, Tübingen 1998, pp. 34-36, 124.

13. JOHANN VIERDANCK, Geistliche Concerten, Richel, Rostok 1643.

14. HEINRICH SCHÜTZ, Gesammelte Briefe und Schriften, a cura di Erich H. Müller, Olms, Hildesheim 1976, n. 83, p. 230; e ID., Letters and Documents of Heinrich Schütz, a cura di Gina Spagnoli, University of Rochester Press, Rochester 1990, docc. 5, 143 e 145.

15. CLAUS OEFNER, Eisenach zur Zeit der jungen Bach, in «BJb», 1985, p. 54; e CHRISTOPH WOLFF, Johann Sebastian Bach. The Learned Musician (2000), p. 16 [Johann Sebastian Bach. La scienza della musica, trad. it. di Andrea Silvestri, Bompiani, Milano 2003, p. 26].

16. EBERHARD MATTHES, Eisenach zur Zeit von Telemanns dortigem Wirken 1708-1712, in Telemann und Eisenach: 3 Studien, Arbeitskreis «Georg Philipp Telemann» im Kulturbund d. DDR, Magdeburg 1976, p. 6.

17. GEORGE STEINER, Grammars of Creation cit., p. 177 [trad. it. cit., p. 198].

18. GOTTFRIED VOCKERODT, Missbrauch der freyen Künste, insonderheit der Musik, Zunnem, Frankfurt a. M. 1697, pp. 13, 23, citato da TANYA KEVORKIAN, Baroque Piety. Religion, Society, and Music in Leipzig 1650 -1750, Ashgate Publishing Company, Aldershot 2007, p. 137.

19. STEPHEN ROSE, Musician-novels of the German baroque, in RAYMOND ERICKSON (a cura di), The Worlds of Johann Sebastian Bach, Amadeus Press, New York 2009, p. 181, e ID., The Bear Growls, in «Early Music», XXXIII (2005), pp. 700-2.

20. ROBIN A. LEAVER, Bach and Pietism. Similarities Today, in «Concordia Theological Quarterly», LV (1991), p. 12.

21. MANFRED WILDE, Die Zauberei- und Hexenprozesse in Kursachsen, Böhlau, Köln-Weimar-Wien 2003, pp. 535 sgg; e T. KEVORKIAN, Baroque Piety cit., pp. 116-17.

22. ROBIN A. LEAVER, Luther’s Liturgical Music. Principles and Implications, William B. Eerdmans, Grand Rapids (Mich.) 2007, p. 74.

23. GEORG SCHÜNEMANN, Geschichte der Deutschen Schulmusik, Kistner & Siegel, Leipzig 1928, p. 93.

24. La frase d’apertura di DANIEL FRIDERICI, Musica figuralis, Hallervordt, Rostok 1618.

25. WATR, n. 6248; JAN CHIAPUSSO, Bach’s World, Indiana University Press, Bloomington 1968, p. 295, nota 9.

26. Prefazione a Psalms of 1552 di Johann Reusch (Zehen deudscher Psalm Davids, Wittenberg 1553, citato in JOHN BUTT, Music Education and the Art of Performance in the German Baroque, Cambridge University Press, Cambridge - New York 1994, p. 3.

27. CHRISTOPHORUS FRICCIUS, Music-Büchlein oder nützlicher Bericht von dem Uhrsprunge, Gebrauche und Erhaltung christlicher Music, Sternen, Lüneburg 1631, p. 90.

28. J. CHIAPUSSO, Bach’s World cit., pp. 3-4.

29. Ibid., p. 4.

30. JOHANN BUNO, Historisches Bilder, darinnen Idea historiae universalis, Elers, Lüneburg 1672.

31. JAMES USSHER, The Annals of the World, Tyler, London 1658, vol. IV.

32. Œuvres de Descartes, a cura di Charles Adam e Paul Tannery, Cerf, Paris 1897-1909, vol. VI, p. 5.

33. JOHANN AMOS COMENIUS, Latinitatis vestibulum sive primi ad Latinam linguam aditus (1662), citato in FRANK MUND, Lebenskrisen als Raum der Freiheit: Johann Sebastian Bach in seinen Briefen, Bärenreiter, Kassel, New York 1997, p. 130.

34. C. WOLFF, Bach. The Learned Musician cit., p. 26 [trad. it. cit., p. 37].

35. MARTIN PETZOLDT, «Ut probus & doctus reddar». Zum Anteil der Theologie bei der Schulausbildung Johann Sebastian Bachs in Eisenach, Ohrdruf und Lüneburg, in «BJb», 1985, p. 22: «im wesentlichen Stabilität und Qualität der Schule … garantierten».

36. RAINER KAISER, Neues über Johann Sebastian Bachs Schulzeit in Eisenach von 1693 bis 1695, in Bachfest-Buch, Bachfest der Neuen Bachgesellschaft Eisenach, LXXVI (2001), pp. 89-98, e ID., Johann Sebastian Bach als Schüler einer «deutschen Schule» in Eisenach?, in «BJb», 1994, pp. 177-84.

37. Stadtarchiv Eisenach, Eisenachsche Stadtraths: Akten die ehmaligen deutschen Schulen 1676-1680 betreffend, B. XXVII.1a, pp. 9-10.

38. Eisenacher Archiv, Konsistorialsachen n. 929, p. 1.

39. M. PETZOLDT, «Ut probus et doctus reddar» cit., p. 22; e la dissertazione di CLAUS OEFNER, Das Musiklebe in Eisenach 1650-1750, Halle-Wittenberg 1975, pp. 36, 105.

40. JONATHAN ISRAEL, Radical Enlightenment. Philosophy and the Making of Modernity, 1650-1750, Oxford University Press, Oxford 2001, pp. 20, 544-46.

41. GIAMBATTISTA VICO, De antiquissima italorum sapientia, a cura di Manuela Sanna, Edizioni di Storia e Letteratura, Roma 2005, p. 129.

42. LORENZ MIZLER (a cura di), Musikalische Bibliothek, vol. II, Leipzig 1743, per la citazione di Leibniz si veda WALTER BLANKENBURG, J. S. Bach und die Aufklärung, in KARL MATTHAEI (a cura di), Bach Gedenkschrift, Atlantis, Zürich 1950, p. 26 [Epistolae ad diversos, lettera 154 a Goldbuch (1712)].

III. IL GENE DEI BACH.

1. CHRISTOPH WOLFF, Bach. Essays on His Life and Music, Harvard University Press, Cambridge (Mass.) 1991, p. 15.

2. BD I, n. 184; NBR, pp. 283-94.

3. Archivi municipali di Erfurt, Ratsprotokolle del 1° dicembre 1716.

4. G. STEINER, Grammars of Creation cit., pp. 93-94 [trad. it. cit., p. 108].

5. Nekrolog, NBR, p. 298 [trad. it. cit., p. 228].

6. ISAIAH BERLIN, Roots of Romanticism, Pimlico, London 2000, p. 61 [trad. it. Le radici del Romanticismo, Adelphi, Milano 2001, p. 105].

7. BD I, n. 184; NBR, p. 283.

8. KARL GEIRINGER, The Bach Family. Seven Generations of Creative Genius, Allen & Unwin, London 1954, p. 10 [trad. it. I Bach. Storia di una dinastia musicale, Rusconi, Milano 1981, p. 22].

9. Ibid., p. 21 [trad. it. cit., p. 37].

10. MICHAEL PRAETORIUS, Syntagma Musicum, Elias Holwein, Wolffenbüttel 1618, vol. II, p. 89 [citato in K. GEIRINGER, The Bach Family cit., p. 26; trad. it. cit., p. 36].

11. Ibid., pp. 66-67 [trad. it. cit., p. 97].

12. Archivi municipali di Erfurt, Ratsprotokolle del 1682.

13. Archivi municipali di Eisenach, B. XXV, C1.

14. PERCY M. YOUNG, The Bachs 1500-1850, Thomas Y. Crowell, New York 1970), p. 35.

15. PETER WOLLNY, Alt-Bachisches Archiv (libretto del CD).

16. Archivi municipali di Eisenach, 10 - B. XXVI.C.II, vol. 6, «Gymnasialmatrikel» (1713).

17. Nekrolog, BD III, n. 666; NBR, p. 299.

18. Ibid., p. 300.

19. Lettera di C. P. E. Bach datata 13 gennaio 1775 in risposta alle domande di Forkel, BD III, n. 803 ; NBR, p. 398.

20. Ibid.

21. C. WOLFF, Bach. Essays on His Life and Music cit., p. 15.

22. J. N. FORKEL, Ueber Johann Sebastian Bachs cit., p. 17 [trad. it. cit., p. 19]; e NBR, p. 423.

23. Registrato in SDG 715.

24. Lettera di C. P. E. Bach a J. N. Forkel, 20 settembre 1775, BD III, n. 807.

25. Nekrolog, BD III, n. 666; NBR, p. 298.

26. Abraham Cowley (1618-67), dalla prefazione ai Poems (1656).

27. J. N. FORKEL, Ueber Johann Sebastian Bachs cit., pp. 18-19 [trad. it. cit., p. 20]; e NBR, p. 424.

28. C. WOLFF, Bach. The Learned Musician cit., p. 30 [trad. it. cit., pp. 42-43].

29. GRAHAM GREENE, The Ministry of Fear (1943), libro I, cap. VII [Quinta colonna, trad. it. di Pietro Leoni, Mondadori, Milano 1946, p. 108].

30. HANS-JOACHIM SCHULZE, Johann Christoph Bach (1671-1721), «Organist und Schul Collega in Ohrdruf», Johann Sebastian Bachs erster Lehrer, in «BJb», 1985, p. 60.

31. JOHANN MATTHESON, Der vollkommene Capellmeister, Christian Herold, Hamburg 1739; trad. ingl. di E. C. Harriss, University of Michigan Press, Ann Arbor (Mich.) 1981, p. 241.

32. BD II, n. 409; NBR, p. 346.

33. Dopo tre anni passati a setacciare gli archivi tedeschi alla ricerca di nuove informazioni su Bach, Michael Maul e Peter Wollny del Bach-Archiv di Lipsia trovarono questi manoscritti, che sopravissero alle fiamme poiché erano conservati nella cassaforte della biblioteca della duchessa Anna Amalia.

34. MICHAEL MAUL e PETER WOLLNY, Prefazione a Weimarer Orgeltabulatur. Die frühesten Notenhandschirften Johann Sebastian Bach, Bärenreiter, Kassel-Basel 2006 (disponibile anche in «Understanding Bach», III, 2008, pp. 67-74; www.bachnetwork.co.uk/ub3/WOLLNY%20and%20MAUL.pdf).

35. H.-J. SCHULZE, Johann Christoph Bach (1671-1721) cit., p. 73; KONRAD KÜSTER, Der junge Bach, Deutsche Verlag-Anstalt, Stuttgart 1996, pp. 82-109; e la recensione di Schulze in «BJb», 1997, pp. 203-5.

36. MICHAEL MAUL (a cura di), Expedition Bach - Bach-Museum Leipzig, Catalogo della mostra, Bach-Archiv, Leipzig 2006, p. 17.

37. Archivi municipali di Lüneburg, Kloster St Michaelis, F 104 nr. 1, «Acta betr. Nachrichten den ehemals auf der Abtei befindlichen Schülertisch 1558-1726».

38. HORST WALTER, Musikgeschichte der Stadt Lüneburg vom Ende des 16. bis zum Anfang des 18. Jahrhunderts, H. Schneider, Tutzing 1967, pp. 81-82.

39. K. KÜSTER, Der junge Bach cit., pp. 92-93.

40. MAX SEIFFERT, Seb. Bachs Bewerbung um die Organistenstelle an St Jakobi in Hamburg 1720 in «Archiv für Musikwissenschaft», III (1921), pp. 123-27.

41. Nekrolog, NBR, p. 302.

42. Lettera di C. P. E. Bach a Forkel, 13 gennaio 1775, BD III, n. 803; NBR, p. 398. La traduzione inglese omette le parole chiave geliebt v. studirt, «amò e studiò».

43. GEORGE B. STAUFFER, Bach the Organist, in CHRISTOPH WOLFF (a cura di), The World of the Bach Cantatas, Norton, New York 1997, p. 79 [trad. it. Bach organista, in CHRISTOPH WOLFF (a cura di), Il mondo delle cantate di Bach, Anabasi, Milano 1995, p. 79].

44. BD III, n. 803; NBR, p. 398.

45. BD II, n. 7; NBR, p. 40.

46. P. M. YOUNG, The Bachs cit., p. 35.

47. C. WOLFF, Bach. The Learned Musician cit., p. 73 [trad. it. cit., p. 77].

48. BD III, n. 800; NBR, p. 396.

IV. LA GENERAZIONE DELL’85.

1. Prefazione a GEORG FALEK, Idea boni cantoris (1688), riportata in J. BUTT, Music Education cit., p. 25.

2. JOHANN MATTHESON, Grundlage einer Ehren-Pforte, s.e., Hamburg 1740, p. 189.

3. ID., Der musikalische Patriot, s.e., Hamburg 1728, p. 178.

4. BERND BASELT, Handel and his Central German Background, in STANLEY SADIE e ANTHONY HICKS (a cura di), Handel Tercentenary Collection, Macmilllan, London 1987, pp. 43-60.

5. WALTER NEWMAN FLOWER, George Frideric Handel. His Personality and His Times, Cassell, London 1923, p. 40; JOHN MAINWARING, Memoirs of the Life of the Late George Frederic Handel, R. e J. Dodsley, London 1760, p. 28 [trad. it. Memorie della vita del fu G. F. Händel, a cura di Lorenzo Bianconi, E.D.T., Torino 1985, p. 27].

6. J. MATTHESON, Grundlage cit. p. 93.

7. Ibid., p. 93.

8. NBR, p. 426.

9. PHILIPP SPITTA, Johann Sebastian Bach, Breitkopf und Härtel, Leipzig 1873-80 [trad. ingl. The Life of Bach: his Work and Influence on the Music of Germany, 1685-1750, a cura di Clara Bell e J. A. Fuller Maitland, Novello-Gray, London - New York 1899, vol. I, p. 200.

10. C. WOLFF, Bach. The Learned Musician cit., p. 65 [trad. it. cit., p. 81].

11. P. SPITTA, The Life of Bach cit., vol. I, p. 468.

12. FRIEDRICH BLUME, J. S. Bach’s Youth, in «MQ», LIV (1968), p. 7.

13. IAIN FENLON, Monteverdi’s Mantuan «Orfeo», in «Early Music», vol. XII, 2 (1984), p. 170.

14. Trattato di autore anonimo, Il Corago è citato in LORENZO BIANCONI, Il seicento, E.D.T., Torino 1982, pp. 192 sgg. [Music in the Seventeenth Century, trad. ingl. di David Bryant, Cambridge University Press, Cambridge 1987, pp. 170-80], e da ROGER SAVAGE e MATTEO SANSONE, «Il Corago» and the Staging of Early Opera, in «Early Music», XVII (1989), pp. 495-511.

15. Dedica di G. F. Anerio a Neri nel suo Teatro armonico spirituale, Robletti, Roma 1619.

16. ANDRÉ MAUGARS, Response faite à un curieux, s.e., s.l. 1639.

17. JEAN-LOUIS LE CERF DE LA VIÉVILLE, Comparaison de la musique italienne et de la musique françoise, Foppens, Bruxelles 1704.

18. H. WILEY HITCHCOCK, The Latin Oratorios of Marc-Antoine Charpentier, in «MQ», XLI (1955), p. 45.

19. Prefazione a HEINRICH SCHÜTZ, Symphoniae sacrae, s.e., Venezia 1629, vol. I.

20. BETTINA VARWIG, Seventeenth-Century Music and the Culture of Rhetoric, in «JRMA», (2007).

21. IMOGEN HOLST, Tune, Faber & Faber, London 1962, p. 97.

22. Ibid., p. 92.

23. Ibid., p. 103.

24. FRANKLIN B. ZIMMERMAN, Henry Purcell, 1659-1695: his Life and Times, Macmillan - St Martin’s Press, London - New York 1967, p. 213.

25. ELLEN ROSAND, Monteverdi’s Last Operas. A Venetian Trilogy, University of California Press, Berkeley - Los Angeles 2007, p. 380.

26. RENÉ DESCARTES, Tutte le lettere. 1619-1650, a cura di Giulia Belgioioso, Bompiani, Milano 2005, pp. 197-99 (lettera n. 43, Descartes a Jean-Louis Guez de Balzac: Amsterdam, 5 maggio 1631) [«L’inventaire du possible» è un’espressione tratta da FERNAND BRAUDEL, Civilisation matérielle, économie et capitalisme, XV^e-XVIII^e siècle, III. Le Temps du monde, Armand Colin, Paris 1979, p. 20; Civiltà materiale, economia e capitalismo (secoli XV-XVIII), III. I tempi del mondo, trad. it. di Corrado Vivanti, Einaudi, Torino 1982, p. 12. N. d. R.].

27. GOTTFRIED EPHRAIM SCHEIBEL, Zufällige Gedancken von der Kirchen-Music, wie sie heutiges. Tages beschaffen ist, in proprio, Frankfurt a. M. - Leipzig 1721; trad. ingl. di Joyce Irwin in CAROL K. BARON (a cura di), Bach’s Changing World, University of Rochester Press, Rochester (N.Y.) 2006, p. 221.

V. LA MECCANICA DELLA FEDE.

1. Bhagavad Gītā, a cura di I. Vecchiotti, Ubaldini, Roma, p. 411

2. WATR, n. 2545b.

3. MICHAEL PRAETORIUS, prefazione a Polyhymnia caduceatrix et panegyrica, Elias Holwein, Wolfenbüttel 1619.

4. DIARMUID MACCULLOCH, A History of Christianity. The First Three Thousand Years, Allen Lane, London 2009, p. 612.

5. MAURITIUS J. VOGT, Conclave thesauri magnae artis musicae, Georgij Labaun, Vetero-Pragae [Praga] 1719.

6. J. BUTT, Music Education cit., p. 47; e DIETRICH BARTEL, Musica poetica. Musical-rhetorical Figures in German Baroque Music, University of Nebraska Press, Lincoln 1997, p. 84.

7. JOACHIM BURMEISTER, Musica poetica, Myliander, Rostock 1606.

8. JOHANN SUSENBROTUS, Epitome troporum ac schematum et grammaticorum et rhetorum, Georgius Robisonus, London 1566.

9. HENRY PEACHAM IL VECCHIO, The Garden of Eloquence, Jackson, London 1593, p. 143.

10. JOACHIM BURMEISTER, Hypomnematum musicae poeticae, Christoph Reusner, Rostock 1601, voce pathopoeia.

11. JOHN MILTON, Paradise Lost, II, 933-35 [trad. it. Paradiso perduto, a cura di Roberto Sanesi, Mondadori, Milano 1990, p. 99].

12. ISAIAH BERLIN, Three Critics of the Enlightenment, Pimlico, London 2000, p. 94.

13. BD I, n. 1; NBR, p. 57.

14. BD II, nn. 19-20; NBR, pp. 49-50.

15. GEORG THIELE, Die Familie Bach in Mühlhausen, in «Mülhäuser Geschichtsblätter», XXI (1920-21), pp. 62-65.

16. «Auff Begehren Tit: Herrn D: Georg Christ: Eilmars in die Music gebracht von Joh. Seb. Bach Org. Molhusino».

17. JOHANN GOTTFRIED OLEARIUS, Biblische Erklärung, David Salfelden, Leipzig 1678-81, vol. V, col. 532b; vedi anche M. PETZOLDT, Liturgical and Theological Aspects in C. WOLFF (a cura di), The World of the Bach Cantatas cit., p. 113 [trad. it. Il mondo delle cantate di Bach 1, Anabasi, Milano 1995, p. 132].

18. Sono grato a George Steiner per la formulazione del mood prevalente nelle traduzioni dei Salmi di Lutero.

19. Vedi R. L. MARSHALL, Toward a Twenty-First-Century Bach Biography cit., p. 504.

20. Seconda lettura sul Salmo 90 (3 giugno 1535), in LW, vol. XIII, p. 116.

21. ROBIN A. LEAVER, Bach’s Theological Library, Hanssler, Neuhausen-Stuttgart 1983.

22. MICHEL DE MONTAIGNE, Saggi, a cura di F. Garavini, Adelphi, Milano 1992, vol. I, pp. 109-10.

23. Sermone sulla preparazione alla morte (1519), in LW, vol. XLII, p. 101.

24. JACQUES GARDIEN, Jean-Philippe Rameau, La Colombe, Paris 1949, p. 57.

25. LW, vol. XIII, p. 83.

26. Ibid.

27. Vedi ERIC CHAFE, Tonal Allegory in the Vocal Music of J. S. Bach, University of California Press, Berkeley 1991, p. 52.

28. Citato in HANNSDIETER WOHLFARTH, Johann Sebastian Bach: eine Bildbiographie über Leben, Wirken und Ausstrahlung des Thomaskantors mit 48 Farbtafeln, Herder, Freiburg im Breisgau 1985, p. 96 [FRIEDRICH NIETZSCHE, Umano troppo umano, a cura di Giorgio Colli e Mazzino Montinari, Mondadori, Milano 1970, vol. II, p. 180].

29. A. N. WILSON, God’s Funeral, Norton, New York 1999, p. 329.

30. Ibid.

31. GYÖRGY KURTÁG, Three Interviews and Ligeti Homages, a cura di Bálint András Varga, University of Rochester Press, Rochester (N.Y.) 2009.

32. BD I, n. 123.

33. R. A. LEAVER, Bach’s Theological Library cit., pp. 22-25. Vedi anche ID., Luther’s Theology of Music in Later Lutheranism, in ID., Luther’s Liturgical Music, Eerdmans, Grand Rapids (Mich.) 2007.

34. Ibid., p. 14.

35. JOHN BUTT, Bach’s Dialogue with Modernity. Perspectives on the Passions, Cambridge University Press, New York 2010, p. 53.

36. Entwurff, BD I, n. 22; NBR, p. 149.

37. RAINER KAISER, Johann Ambrosius Bachs leztes Eisenacher Lebensjahr, in «BJb», 1995, pp. 177-82.

VI. L‘INCORREGGIBILE CANTOR.

1. BD II, nn. 280-81; NBR, p. 145.

2. MARTIN GECK, J. S. Bach. Life and Work, Harcourt, Orlando 2006, p. 175.

3. ARNOLD SCHERING, Musikgeschichte Leipzigs, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1926, vol. II, p. 46.

4. P. SPITTA, The Life of Bach cit., vol. III, pp. 303-5.

5. ANDREAS GLÖCKNER, «… daß ohne Hülffe derer Herren Studiosorum der Herr Cantor keine vollstimmende Music würde bestellen können…». Bemerkungen zur Leipziger Kirchenmusik vor 1723 und nach 1750, in «BJb», 2001, pp. 131-38.

6. BD I, n. 23; NBR, p. 151.

7. NBR, p. 77; MAX SEIFFERT, Joh. Seb. Bach 1716 in Halle, in «Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft», VI (1905); e CHARLES SANFORD TERRY, Bach. A Biography, Oxford University Press, London 1928, pp. 109-10.

8. GEORGE B. STAUFFER, Leipzig. A Cosmopolitan Trade Centre, in GEORGE J. BUELOW (a cura di), The Late Baroque Era. From the 1680s to 1740, Macmillan, London 1993, p. 258.

9. NBR, p. 151.

10. BD I, n. 23; NBR, p. 152.

11. BD II, n. 139.

12. MICHAEL MAUL, «Dero berühmbter Chor». Die Leipziger Thomasschule und ihre Kantoren 1212-1804, Lehmstedt, Leipzig 2012.

13. BD I, n. 91; NBR, p. 102.

14. Statuti della Thomasschule (1634), Schulordnung, Para. VII/1, citato in M. MAUL, «Dero berühmbter Chor» cit., p. 66, e la loro continuazione del 1723 in poi, pp. 784-91.

15. HOWARD H. COX, Bach’s Conception of His Office, in «JRBI», XX (1989), pp. 22-30.

16. ID. (a cura di), The Calov Bible of Bach, University of Michigan Press, Ann Arbor (Mich.) 1985, p. 418.

17. HANS-JOACHIM SCHULZE, Johann Sebastian Bach – Thomaskantor: Schwierigkeiten mit einem prominenten Amt, in Bach-Tage Berlin (Festbuch), 1991, pp. 103-8.

18. RAINER KAISER, Neues über Johann Sebastian Bachs Schulzeit cit., pp. 89-90.

19. JOEL CHANDLER HARRIS, Tales from Uncle Remus, Appleton, New York 1895, p. 11: «How Mr Rabbit was Too Sharp for Mr Fox».

20. J. N. FORKEL, Ueber Johann Sebastian Bachs cit., p. 82 [trad. it. cit., p. 93].

21. «Eine völlig turbulente und ungeordnete Situation dieser sonst sehr angesehenen Bildungsstätte», in M. PETZOLDT, «Ut probus et doctus reddar» cit., p. 24.

22. «Ob turbas, a Domino Cantore Arnoldo excitatas, scholae nostrae valedixerunt», citato in JULIUS BÖTTCHER, Die Geschichte Ohrdrufs, Selbstverlag, Ohrdruf 1959, vol. III, p. 34.

23. «Ob intolerabilem disciplinam Domini Cantoris Arnoldi in hanc classem translati sunt», citato ibid.

24. C. S. TERRY, Bach. A Biography cit., pp. 26-27.

25. Lyceum Matrikel, citato in FRIEDRICH THOMAS, Einige Ergebnisse über Johann Sebastian Bachs Ohrdrufer Schulzeit aus der Matrikel des Lyceums geschöpft … Beilage zum Jahresbericht des Gräflich Gleichenschen Gymnasiums zu Ohrdruf, s.e., Ohrdruf 1900, p. 9.

26. J. BÖTTCHER, Die Geschichte Ohrdrufs cit., p. 34.

27. «Die Soldatesque darzuzihen und den seinigen schutz verschaffen», lettera del 3 dicembre 1660, in H. WALTER, Musikgeschichte der Stadt Lüneburg cit., p. 79.

28. «Die Untersuchung und Bestrafung des Schülers Herda», citato ibid., p. 81.

29. NBR, p. 43, estratti dai verbali del Concistori di Arnstadt, 5 agosto 1705; BD II, n. 14.

30. BD II, n. 14; NBR, p. 45.

31. Ibid.

32. JOHANN HEINRICH ZEDLER (a cura di), Universal-Lexicon, Zedler, Halle-Leipzig 1731-54, voce Sächsisches Duell-Mandat.

33. BD II, n. 16; NBR, p. 46.

34. STEPHEN ROSE, The Musician in Literature in the Age of Bach, Cambridge University Press, Cambridge 2011, p. 74.

35. BD III, n. 801; NBR, p. 397.

36. S. ROSE, The Musician in Literature in the Age of Bach cit., p. 63.

37. C. WOLFF, Bach. The Learned Musician cit., p. 113 [trad. it. cit., p. 138].

38. BD I, I; NBR, p. 57.

39. Ibid.

40. Traduzione in C. S. TERRY, Bach. A Biography cit., p. 83; e NBR, p. 57.

41. NBR, p. 58.

42. K. KÜSTER, Der junge Bach cit., p. 186.

43. GEORG MENTZ, Weimarische Staats- und Regentengeschichte, Fromann, Jena 1936, p. 22.

44. PETER WILLIAMS, The Life of Bach, Cambridge University Press, Cambridge 2004, p. 55.

45. JOHANN BEER, Die kurtzweiligen Sommer-Täge, s.e., s.l. 1683, pp. 418-19, 510.

46. BD II, n. 66.

47. LAUREL E. FAY, Shostakovich. A Life, Oxford University Press, New York 2000, p. 77.

48. PETER WILLIAMS, J. S. Bach. A Life in Music, Cambridge University Press, Cambridge - New York 2007, p. 108; e RICHARD D. P. JONES, The Creative Development of J. S. Bach, Oxford University Press, Oxford 2007, vol. I, p. 245.

49. ANDREAS GLÖCKNER, Von seinen moralischen Character, in CHRISTOPH WOLFF (a cura di), Über Leben, Kunst und Kunstwerke: Aspekte musikalischer Biographie, Evangelische Verlaganstalt, Leipzig 1999, pp. 121-32.

50. BD II, n. 84.

51. Archivio municipale di Weimar, akt.B, 26 436, ff. 126rv.

52. C. WOLFF, Bach. The Learned Musician cit., ed. 2000, pp. 210-11 [trad. it. cit., p. 251].

53. Ibid., pp. 101-2 [trad. it. cit., p. 125].

54. BD II, n. 124; NBR, p. 101.

55. BD II, n. 138; NBR, p. 106.

56. P. WILLIAMS, The Life of Bach cit., p. 106.

57. ULRICH SIEGELE, Bachs politisches Profil oder Wo bleibt die Musik? in KONRAD KÜSTER (a cura di), Bach Handbuch, Barenreiter-Metzler, Kassel-Stuttgart 1999, pp. 5-30; e ULRICH SIEGELE, Bach and the Domestic Politics of Electoral Saxony, in JOHN BUTT (a cura di), The Cambridge Companion to Bach, Cambridge University Press, Cambridge 1997, pp. 17-34.

58. BD II, n. 145; NBR, p. 104.

59. OTTO KAEMMEL, Geschichte der Leipziger Schulwesens, Teubner, Leipzig 1909, p. 236.

60. FRIEDRICH WILHELM MARPURG, Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik, Schützens, Berlin 1754; BD I, n. 5.

61. La traduzione dell’Entwurff si trova in ALBERTO BASSO, L’età di Bach e di Haendel, vol. V di Storia della musica, E.D.T., Torino 1976, pp. 167-71 [N. d. T.].

62. JOHANNES RIEMER, Der politische Maul-Affe, Fritzsch, Leipzig 1680, citato in S. ROSE, The Musician in Literature in the Age of Bach cit., p. 91.

63. BD I, n. 23; NBR, p. 152.

64. HECTOR BERLIOZ, Selected Letters, a cura di H. Macdonald, Faber & Faber, London-Boston 1995.

65. ROBIN A. LEAVER (a cura di), J. S. Bach and Scripture. Glosses from the Calov Bible Commentary, Concordia, St Louis 1985, pp. 121-22.

66. CARL LUDWIG HILGENFELDT, Johann Sebastian Bachs Leben, Wirken und Werke, Hofmeister, Leipzig 1850, p. 172.

67. M. GECK, J. S. Bach. Life and Work cit., p. 175.

68. BD I, n. 34; NBR, p. 175.

69. JOHN BUTT, Introduzione a MARTIN GECK, Bach, Haus, London 2003, p. VIII.

VII. BACH AL LAVORO.

1. JOHN BUTT, Musical Education and the Art of Performance in the German Baroque, Cambridge University Press, Cambridge 1994, pp. 66, 202; JOHN EDWARD SADLER, J. A. Comenius and the Concept of Universal Education, Allen & Unwin, London 1966, pp. 196-206.

2. Frontespizio di un volume di brani per tastiera, Aufrichtige Anleitung del 1723 (BWV 772-801).

3. BD III, n. 803; NBR, p. 399.

4. ROBERT L. MARSHALL, The Compositional Process of J. S. Bach, Princeton University Press, Princeton 1972, vol. II, appunto n. 50.

5. Lettera di C. P. E. Bach che confronta Bach e Händel, 27 febbraio 1788, BD III, n. 927; NBR, p. 404.

6. Staatbibliothek zu Berlin, Preussischer Kulturbesitz, Mus. ms Bach, p. 13, riprodotto in ALFRED DÜRR, Johann Sebastian Bach’s John Passion. Genesis, Transmission and Meaning, Oxford University Press, New York 2000, p. 127.

7. LAURENCE DREYFUS, Bach and the Patterns of Invention, Harvard University Press, Cambridge (Mass.) 1996, p. 22.

8. Ibid., pp. 78-83; anche ID., Bach the Subversive cit.

9. C. WOLFF, Bach. Essays on His Life and Music cit., p. 394.

10. Ibid., pp. 391-97; e BD III, n. 87.

11. NBR, pp. 396-400.

12. BD II, n. 499; NBR, pp. 333-34.

13. JOHN H. ROBERTS, Why Did Handel Borrow?, in S. SADIE e A. HICKS (a cura di), Handel Tercentenary Collection cit., pp. 83-92.

14. BETTINA VARWIG, One More Time. Bach and Seventeenth-Century Traditions of Rhetoric, in «Eighteenth-Century Music», VIII, 2 (2008), pp. 179-208.

15. BD III, n. 801; NBR, p. 396.

16. BD II, n. 441.

17. BD II, n. 409; NBR, p. 345.

18. Questo è l’argomento di un saggio di MICHAEL MAUL, «Ob defectum hospitiorum». Bachs Weggang aus Ohrdruf, in Symposium. Die Musikerfamilie Bach in der Stadtkultur des 17. und 18. Jahrhunderts, Belfast, luglio 2007, Discussion Book, Queen’s University, Belfast 2007.

19. BD I, n. 68.

20. BD II, n. 316.

21. BD I, n. 22 [trad. it. cit., pp. 167-71].

22. BD II, nn. 420, 336; NBR, pp. 349-50.

23. JOHN BUTT, Playing with History. The Historical Approach to Musical Performance, Cambridge University Press, Cambridge - New York 2002, p. XII.

24. A. SCHWEITZER, J. S. Bach, Adam & Charles Black, London 1911, vol. II, p. 199.

25. YOSHITAKE KOBAYASHI, Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs. Kompositions- und Aufführungstätigkeit von 1736 bis 1750, in «BJb», 1988, p. 52.

26. LUDWIG FINSCHER, Zum Parodieproblem bei Bach, in MARTIN GECK (a cura di), Bach-Interpretationen, Vandenhoeck-Ruprecht, Göttingen 1969, pp. 99 sgg.

27. JOHN DRYDEN, An Essay of Dramatic Poesy, Henry Herringmann, London 1668.

28. GERHARD HERZ (a cura di), Johann Sebastian Bach, Cantata no. 140: Wachet auf, ruft uns die Stimme, Norton Critical Score, New York 1972, pp. 102-5.

29. DAVID YEARSLEY, Bach’s Feet. The Organ Pedals in European Culture, Cambridge University Press, Cambridge 2012, p, 264.

30. BD II, n. 332; NBR, pp. 328-29; e in forma piú breve Charles Burney per il suo articolo su J. S. Bach in Rees’s Cyclopaedia, Longman, London 1819. Vedi anche BD III, n. 943.

31. JOHANN CHRISTIAN KITTEL, Der angehende praktische Organist, Beyer & Maring, Erfurt 1808, vol. III, p. 33; e NBR, p. 323.

32. BD III, n. 666; NBR, pp. 305-6.

33. BD II, n. 409; NBR, pp. 344-45.

34. E. E. Hochweisen Raths Der Stadt Leipzig Gesetze Der Schule Zu S. Thomae (1733), Kessinger, Leipzig 2010, p. 23 (cap. VI, «Von der Musik», sezione 3).

35. Archivio di Stato di Lipsia, Stift. VIII. B. 10: ACTA (1775-1845), «Die Abstellung derer allzu vielen Feyertage auf der Schule zu St Thomae alhier betr».

36. BD III, n. 801; NBR, p. 396.

37. L. DREYFUS, Bach and the Patterns cit., p. 98.

VIII. CANTATE O CAFFÈ?

1. W. Goethe, lettera alla sorella, dicembre 1765.

2. T. KEVORKIAN, Baroque Piety cit., p. 24.

3. JULIUS BERNHARD VON ROHR, Einleitung zur Ceremoniel-Wissenschafft der Privat-Personen, Rüdiger, Berlin 1728, p. 246.

4. BORNEMANN, Das wohlangelegt- und kurtz gefaßte Haußhaltungs-Magazin, Christian Weinmann, Frankfurt a. M. - Leipzig 1730).

5. JOYCE IRWIN, Bach in the Midst of Religious Transition, in C. K. BARON (a cura di), Bach’s Changing World cit., pp. 110-11, 121.

6. PICANDER [CHRISTIAN FRIEDRICH HENRICI], Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte, fasc. I (1727).

7. Citato in TIM BLANNING, The Culture of Feeling and the Culture of Reason, in ID., The Pursuit of Glory cit., p. 500 [trad. it. cit., p. 565].

8. KARL CZOK, Zur Leipziger Kulturgeshichte des 18. Jahrhunderts, in REINHARD SZESKUS, J. S. Bach und die Aufklärung, Breitkopf und Härtel, Leipzig 1982, p. 26.

9. M. GECK, J. S. Bach. Life and Work cit., p. 139.

10. BD II, n. 129.

11. BD I, n. 148; NBR, p. 80.

12. JOACHIM MEYER, Unvorgreiffliche Gedancken über die neulich eingerissene theatralische Kirchen-Music, s.e., s.l. 1726.

13. FRIEDRICH ERHARD NIEDT, Musicalische Handleitung, oder gründlicher Unterricht, Schiller, Hamburg 1700.

14. Riprodotto in supplemento a NBA (BA 5291) (2011), pp. 2-36.

15. Ibid. e BD II, n. 433; versione inglese in J. BUTT, The Cambridge Companion to Bach cit., p. 53.

16. Ibid.

17. P. WILLIAMS, The Life of Bach cit., pp. 287-88; vedi NBR, p. 305.

18. Heinrich Zernecke, nel racconto della sua visita a Lipsia del 17 settembre 1733.

19. BD II, n. 350; NBR, pp. 163-64.

20. JOHANN KUHNAU, Der musicalische Quack-Salber, Mieth, Dresden 1700, cap. 1.

21. MICHAEL MAUL, Barockoper in Leipzig 1693-1720, Rombach, Freiburg im Breisgau 2009, vol. I, pp. 475 sgg., 558-59.

22. Ibid., pp. 211-12.

23. Das jetzt lebende und jetzt florierende Leipzig, Boetius, Leipzig 1736, pp. 58-59.

24. HANS RUDOLF JUNG, Musik und Musiker im Reußenland, Hain, Weimar-Jena 2007, pp. 122-23.

25. GEORGE B. STAUFFER, Music for «Cavaliers et Dames», in GREGORY S. BUTLER, GEORGE B. STAUFFER e MARY DALTON GREER (a cura di), About Bach, University of Illinois Press, Urbana 2008, pp. 135-56.

26. HANS-JOACHIM SCHULZE, Ey! How sweet the coffee tastes, in «JRBI», XXXII (2001), p. 3. Per la versione alternativa, vedi BURKHARD SCHWALBACH, recensione di RAYMOND ERICKSON, The Worlds of J. S. Bach, in «Early Music», XXXVIII (2010), p. 600.

27. Si tratta di Nutzbares, galantes and curiöses Frauenzimmer-Lexicon del 1715 (p. 285), di Gottlieb Siegmund Corvinus, un avvocato e dandy di Lipsia che probabilmente frequentava il salotto di Christiane Mariane von Ziegler, secondo KATHERINE R. GOODMAN, From Salon to Kaffekranz. Gender Wars and the «Coffee Cantata» in Bach’s Leipzig, in C. K. BARON (a cura di), Bach’s Changing World cit., pp. 204, 217.

28. J. B. VON ROHR, Einleitung zur Ceremoniel-Wissenschafft cit., p. 515.

29. Questa informazione, basata su un memorandum del Consiglio all’Elettore (Zucht- Armen- und Waisen-Haus, 9-10v, 12 novembre 1701) e sul Codex Augusteus, oder Neuvermehrtes Corpus Juris Saxonici, a cura di Johann Christian Lünig, Gleditsch, Leipzig 1724, vol. I, pp. 1857-60, è riportata da T. KEVORKIAN, Baroque Piety cit., p. 212. Critiche simili furono mosse da Johann Kuhnau, il predecessore di Bach, nel 1709; vedi A. SCHERING, Musikgeschichte Leipzig cit., p. 196.

30. DANIEL DUNCAN, Von dem Missbrauch heisser und hitziger Speisen und Getränke, Gleditsch, Leipzig 1707.

31. K. R. GOODMAN, From Salon to Kaffekranz cit., pp. 190-218.

32. GEORG WITKOWSKI, Geschichte der literarischen Lebens in Leipzig, Teubner, Leipzig 1909, p. 355.

33. BD II, n. 410; NBR, pp. 334-35.

34. D. YEARSLEY, Bach’s Feet cit., cap. VI.

35. ERNST LUDWIG GERBER (a cura di), Historisch-biographisches Lexicon der Tonkünstler, Breitkopf, Leipzig 1790, vol. I, col. 90.

36. D. YEARSLEY, Bach’s Feet cit., p. 28.

37. Leipziger Kirchen-Staat. Das ist, deutlicher Unterricht vom Gottesdienst in Leipzig, Groschuff, Leipzig 1710.

38. ANTON WEIZ, Verbessertes Leipzig; oder die vornehmsten Dinge…, Lancke, Leipzig 1728, pp. 2-3, citato in GÜNTHER STILLER, Johann Sebastian Bach and Liturgical Life in Leipzig, a cura di Robin A. Leaver, Concordia, St Louis 1970, p. 44.

39. T. KEVORKIAN, Baroque Piety cit., pp. 198-222.

40. JOHANN CHRISTOPH GOTTSCHED, Die vernünfftigen Tadlerinnen, Brandmüller, Frankfurt a. M. 1725, pp. 65-72 (IX, febbraio 1725), citato ibid., p. 73.

41. Vedi in «BJb», 1988, pp. 7-72, e la prefazione di Peter Wollny alla sua edizione della quarta versione della Passione secondo Giovanni (2002).

42. SANT’AGOSTINO, Confessioni, libro X [a cura di Maria Bettetini, trad. it. di Carlo Carena, Einaudi, Torino 2003, p. 389], citato da CHRISTIAN GERBER, Die unerkanten Sünden der Welt, Winckler, Dresden 1712, vol. I, cap. LXXXI, trad. in JOSEPH HERL, Worship Wars in Early Lutheranism. Choir, Congregation, and Three Centuries of Conflict, Oxford University Press, Oxford 2004, pp. 123, 200.

43. JOYCE IRWIN, Bach in the Midst of Religious Transition cit., pp. 115, 327-28.

44. MARTIN HEINRICH FUHRMANN, Die an der Kirchen Gottes gebaute Satans-Capelle (1729), pp. 41, 45, citato in B. VARWIG, Seventeenth-Century Music cit., p. 33.

45. CHRISTIAN GERBER, Historie der Kirchen-Ceremonien in Sachsen, Saueressig, Dresden-Leipzig 1732, pp. 352-53, parafrasi in T. KEVORKIAN, Baroque Piety cit., p. 34.

46. Ibid., p. 24.

47. J. B. VON ROHR, Einleitung zur Ceremoniel-Wissenschafft cit., pp. 258-59, 263.

48. FRIEDRICH GOTTLOB LEONHARDI, Geschichte und Beschreibung der Kreis- und Handelsstadt Leipzig, Beygang, Leipzig 1799, pp. 424-25, citato in G. STILLER, J. S. Bach and Liturgical Life in Leipzig cit., p. 63.

49. JOHANN FRIEDRICH LEIBNIZ (a cura di), Leipziger Kirchen-Andachten, Reinhold, Leipzig 1694, pp. 91-92, riprodotto in G. STILLER, J. S. Bach and Liturgical Life in Leipzig cit., p. 63.

50. BD I, n. 19; NBR, p. 138.

51. WA, vol. XLVI, p. 495.

52. WA, vol. V, p. 46.

53. BERND WANNENWETSCH, «Caritas Fide Formata». «Herz und Affekte» als Schlüssel zu «Glaube und Liebe», in «Kerygma und Dogma», XLV (2000), pp. 205-24.

54. JOHANN MATTHESON, «Critica musica», I (1723), p. 347.

55. WINFRIED HOFFMANN, Leipzigs Wirkungen auf den Delitzscher Kantor Christoph Gottlieb Fröber, in «Beiträge zur Bachforschung», I (1982), pp. 72-73.

56. JOHANN CHRISTIAN EDELMANN, Selbstbiographie (1749-52), Frommann-Holzboog, Stuttgart 1976, p. 41 (rist. anastatica).

57. Da una poesia di Hunold (noto come Menantes) sull’esecuzione di un collegium musicum nel 1713 (CHRISTIAN FRIEDRICH HUNOLD, Academische Nebenstunden allerhand neuer Gedichte, Johann Friedrich Zeitler, Halle-Leipzig 1713, pp. 69-72).

58. PETER GAY, The Naked Heart, Norton, New York 1995, p. 13.

59. G. B. STAUFFER, Music for «Cavaliers et Dames» cit., p. 137.

60. JOHANN ANDREAS CRAMER, Der Jüngling, Johann Wendler, Leipzig 1747-48, pp. 108-23, Achtes Stück (ottavo numero).

61. JOHN BUTT, Do Musical Works Contain an Implied Listener?, in «JRMA», CXXXV (2010), pp. 45-48.

62. JACQUES ROCHETTE DE LA MORLIÈRE, Angola. Histoire indienne, Agra, Paris 1746, vol. I, p. 69, citato in P. GAY, The Naked Heart cit., p. 15.

63. Ibid., p. 22.

64. FRIEDRICH BLUME, Outlines of a New Picture of Bach, in «Music and Letters», XLIV (1963), pp. 216-18.

65. Ibid., pp. 226-27.

66. Molte si trovano nei contributi di Peter Wollny, Tatjana Schabalina e Marc-Roderich Pfau al numero del 2008 di «BJb», e in quello di Andreas Glöckner all’edizione del 2009.

67. ANDREAS GLÖCKNER, «Na, die hätten Sie aber auch nur hören sollen!» Über die Unzulänglichkeiten bei Bachs Leipziger Figuralaufführungen, die hätten, in ULRICH LEISINGER (a cura di), Bach in Leipzig - Bach und Leipzig, Olms, Hildesheim 2002, p. 388.

68. JOHANN KUHNAU, A Treatise on Liturgical Text-Settings (1710), in C. K. BARON (a cura di), Bach’s Changing World cit., pp. 219-26.

69. JOHANN CHRISTOPH GOTTSCHED, Versuch einer Critischen Dichtkunst vor die Deutschen, Breitkopf, Leipzig 1730, vol. II, cap. XIII.

IX. CICLI E STAGIONI.

1. RICHARD TARUSKIN, The Oxford History of Western Music, Oxford University Press, Oxford 2005, vol. II, pp. 364, 370.

2. CHARLES ROSEN, Critical Entertainments, Harvard University Press, Cambridge (Mass.) - London 2000, p. 26.

3. ANTON WEBERN, Der Weg zur Neuen Musik, a cura di Willi Reich, Universal, Wien 1960 [Il cammino verso la nuova musica, trad. it. di Giampiero Taverna, SE, Milano 1989, p. 54].

4. J. BUTT, Bach’s Dialogue with Modernity cit., p. 103.

5. BD I, n. 34; NBR, p. 176.

6. BD II, n. 409; NBR, p. 344.

7. E. CHAFE, Tonal Allegory cit., p. 248.

8. ISAIAH BERLIN, The Proper Study of Mankind, Farrar, Straus & Giroux, New York 1998, pp. 346, 354-56, 405, 426-28.

9. M. MAUL, Barockoper in Leipzig cit.

10. L. DREYFUS, Bach the Subversive cit.

11. HEINRICH MÜLLER, Der leidende Jesus / Nach den vier Evangelisten erkläret und vorgetragen: die erste Passions-Predigt, Wild, Frankfurt a. M. - Rostock 1681.

12. BD II, n. 129.

13. BD II, n. 179; NBR, p. 116.

14. JACK ALLAN WESTRUP, Bach Cantatas, British Broascasting Corp., London 1966, p. 60 (spartito della serie Bbc Music Guides).

15. LW, vol. XIV, p. 189.

16. Liturgia di Giovanni Crisostomo citata in WILFRID MELLERS, Bach and the Dance of God, Faber & Faber, London-Boston 1980, p. 232.

17. KARL e IRENE GEIRINGER, Johann Sebastian Bach. The Culmination of an Era, Oxford University Press, New York 1966, p. 201.

18. JOSHUA RIFKIN, The Chronology of Bach’s Saint Matthew Passion, in «MQ», LXI (1975), pp. 360-87.

19. ERIC CHAFE, J. S. Bach’s Johannine Theology. The St. John Passion and the Cantatas for Spring 1725, Oxford University Press, New York 2014.

20. Johann Kuhnau, citato in A. SCHERING, Musikgeschichte Leipzig cit., vol. II, p. 18.

21. T. S. ELIOT, Cori da «La Rocca», in ID., Opere, a cura di Roberto Sanesi, Bompiani, Milano 1986, p. 221.

22. ID., Assassinio nella cattedrale (1935), ibid., p. 366.

X. LA PRIMA PASSIONE.

1. ELKE AXMACHER, Aus Liebe will mein Heyland sterben, Hänssler, Neuhausen-Stuttgart 1984, p. 164

2. JOHANN JAKOB RAMBACH, Betrachtungen über das ganze Leiden Christi, Hartung, Jena 1721-30, p. 5: le prime due parti, pubblicate nel 1722, facevano parte della biblioteca teologica di Bach.

3. P. SPITTA, The Life of Bach cit., vol. II, p. 528.

4. Citato in MARTIN GECK, Johannes-Passion, Fink, München 1991, p. 102.

5. J. BUTT, Bach’s Dialogue with Modernity cit., p. 292.

6. ALFRED DÜRR, Johann Sebastian Bach’s John Passion cit., pp. 3-10.

7. CHRISTIAN GERBER, Historie der Kirchlichen Ceremonien in Sachsen, s.e., Dresden-Leipzig 1732; NBR, p. 324.

8. GEORG PHILIPP TELEMANN, Briefwechsel. Sämtliche erreichbare Briefe von und an Telemann, V.E.B., Leipzig 1972, p. 20.

9. ALBRECHT CHRISTIAN LUDWIG, Introduzione al testo della Hunold-Keiser Passion (1719), citato in AXEL WEIDENFELD, Note di copertina a Stözel, Brockes-Passion (CPO 999 560-62)

10. G. E. SCHEIBEL, Zufällige Gedancken cit., p. 30.

11. E. AXMACHER, Aus Liebe cit., p. 156.

12. A. SCHERING, Musikgeschichte Leipzig cit., vol. II, pp. 23-26.

13. J. MATTHESON, Der vollkommene Capellmeister cit., 1739, citato nelle note di copertina di Weidenfeld (supra, nota 9).

14. Albrecht Christian Ludwig, citato ibid.

15. GEORG BRONNER, Geistliches Oratorium oder der gottliebenden Seele Wallfahrt zum Kreuz und Grabe Christi, 1710.

16. ROLAND H. BAINTON, Erasmus of Christendom, Collins, London 1970, p. 285.

17. RAYMOND BROWN, The Gospel According to John: XIII-XX, Geoffrey Chapman, London-Dublin-Melbourne 1966; E. CHAFE, Tonal Allegory cit., pp. 308-15.

18. E. CHAFE, J. S. Bach’s Johannine Theology cit.

19. MARTIN DIBELIUS, Individualismus und Gemeindebewusstsein in Bachs Passionen, in «Archiv fur Reformations-geschichte», XLI (1948), pp. 132-54.

20. AUGUST HERMANN FRANCKE, Oeffentliche Reden über die Passions-Historie, Waysenhaus, Halle 1716 e 1719.

21. MICHAEL MARISSEN, Lutheranism, Anti-Judaism, and Bach’s St John Passion, Oxford University Press, New York 1998, pp. 28-29.

22. E. AXMACHER, Aus Liebe cit., p. 160.

23. LAURENCE DREYFUS, Bachian Poetics in the «St John Passion», 2009.

24. HOWARD H. COX (a cura di), The Calov Bible of J. S. Bach, University of Michigan Press, Ann Arbor (Mich.) 1985, pp. 249, 449.

25. E. CHAFE, J. S. Bach’s Johannine Theology cit.

26. JOHANN DAVID HEINICHEN, Neu erfundene und Gründliche Anweisung zu vollkommener Erlernung des General-Basses, Schiller, Hamburg 1711.

27. ERIC CHAFE, «The Concept of Ambitus in the St. John Passion», in J. S. Bach’s Johannine Theology cit. Sono grato ancora una volta al dott. Chafe per avermi gentilmente mostrato le bozze del suo capitolo in uscita, da cui sono citate queste affermazioni.

28. JOHN BUTT, St John Passion (Johannes-Passion), in MALCOLM BOYD (a cura di), Oxford Composer Companion: J. S. Bach, Oxford University Press, Oxford 1999, p. 427.

29. E. CHAFE, J. S. Bach’s Johannine Theology cit.

30. FRIEDRICH SMEND, Die Johannes-Passion von Bach, in «Bach-Jahrbuch», XXII (1926), pp. 104-28; e ID., Bach in Köthen, Concordia, St Louis 1985, pp. 132-34.

31. JAMES GRAHAM BALLARD, Crash, Jonathan Cape, London 1973.

32. BD II, n. 180; NBR, pp. 114-15.

33. G. STILLER, J.S. Bach and Liturgical Life in Leipzig cit., p. 60.

34. E. CHAFE, J. S. Bach’s Johannine Theology cit.

35. RUDOLF BULTMANN, Theologie des Neuen Testaments, Mohr, Tübingen 1959, p. 406.

36. Prefazione all’Antico Testamento, in MARTIN LUTHER, Selections from His Writings, a cura di John Dillenberger, Doubleday, Garden City (N. Y.) 1961; e LW, vol. XXXV, pp. 361-62.

37. GUSTAV AULÉN, Christus Victor. An Historical Study of the Three Main Types of the Idea of the Atonement (1931), Macmillan, New York 1969, pp. 107-8. Sono riconoscente a Eric Chafe per aver portato alla mia attenzione questo importante studio.

38. JAROSLAV PELIKAN, Bach among the Theologians, Fortress Press, Philadelphia 1986, pp. 102-15.

39. BD II, nn. 338-39; NBR, p. 204.

40. BD V, n. 82a.

41. Vedi «BJb» 200 e i NBA rivisti con l’ultima versione della Johannespassion.

42. J. BUTT, Bach’s Dialogue with Modernity cit., p. 35.

43. T. S. ELIOT, Tradizione e talento individuale, in ID., Opere cit., p. 720.

44. JOHN GAGE, Goethe on Art, University of California Press, Berkeley 1980, pp. 207-9.

XI. LA «GRANDE PASSIONE»

1. Ein starker Stoß mit Passionsmusiken, secondo catalogo dell’eredità di C. P. E. Bach, 1805.

2. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1974 (Lizenznummer 418-515/A 22/74 – LSV 8389).

3. «Die Noten machen den Text lebendig», da WATR, vol. II, p. 548.

4. Da Der blutige und sterbende Jesus, un oratorio musicato da Reinhard Keiser ad Amburgo, 1706.

5. E. AXMACHER, Aus Liebe cit., p. 156.

6. ADAM BERND, Eigene Lebens-Beschreibung (1738), Winkler, München 1973, p. 302.

7. GEORGE STEINER, The Death of Tragedy, Faber & Faber, London 1961, p. 285 [Morte della tragedia, trad. it. di Giuliana Scudder, Garzanti, Milano 1965, p. 222].

8. C. WOLFF, Bach. The Learned Musician cit., ed. 2000, pp. 299-303 [trad. it. cit., pp. 350-55].

9. A. SCHWEITZER, J. S. Bach cit., vol. II, p. 211.

10. JOHANN JACOB BENDELER, Die Historia von dem Leyden und Sterben unsers Herrn …, Weiß, Wolffenbüttel 1693.

11. LW, vol. XLII, pp. 7-14; WA, vol. II, pp. 136-42.

12. ULRICH LEISINGER, Forms and Functions of the Choral Movements in J. S. Bach’s St Matthew Passion, in DANIEL R. MELAMED (a cura di), Bach Studies 2, Cambridge University Press, Cambridge - New York - Melbourne 1995, p. 76.

13. J. BUTT, Bach’s Dialogue with Modernity cit., p. 203.

14. NAOMI CUMMING, The Subjectivities of «Erbarme Dich», in «Musical Analysis», XVI (1997), p. 21.

15. JOHN BUTT, note di copertina per la sua registrazione dell’ultima versione della Passione Secondo Matteo, ca. 1742, con il Dunedin Consort & Players (CKD 313).

16. Meditazione sulla Passione di Cristo (1519), in WA, vol. II, p. 130.

17. G. STEINER, The Death of Tragedy cit., pp. 331-33 [trad. it. cit., p. 256].

18. Ibid., p. 285 [trad. it. cit., pp. 221-22].

XII. COLLISIONE E COLLUSIONE.

1. Lettera a Marc-André Souchay, 15 ottobre 1842, in FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY, Briefe aus den Jahren 1830 bis 1847, Hermann Mendelssohn, Leipzig 1878, p. 221.

2. BD III, n. 801; NBR p. 396.

3. LAURENCE DREYFUS, The Triumph of «Instrumental Melody». Aspects of Musical Poetics in Bach’s «St John Passion», in «Bach Perspectives», VIII (2010), p. 119.

4. ID., Bach the Subversive cit.

5. Raymond Tallis e Julian Spalding, Art and Freedom. An Essay, 2011.

6. L. DREYFUS, The Triumph of «Instrumental Melody» cit., p. 109.

7. BD II, nn. 400, 409; NBR, pp. 33, 344, 348.

8. J. BUTT, Bach’s Dialogue with Modernity cit., pp. 15, 35.

9. J. MATTHESON, Der vollkommene Capellmeister cit. [trad. ingl. facsimile, Johann Mattheson’s Der vollkommene Capellmeister: a Revised Translation with Critical Commentary, Umi Research Press, Ann Arbor (Mich.), 1981, p. 207].

10. WALTER BENJAMIN, Il dramma barocco tedesco, in Scritti 1923-1927, a cura di R. Tiedemann e Hermann Schweppenhäuser, Einaudi, Torino 2001, p. 244.

11. GLENN GOULD, So You Want to Write a Fugue, in Glenn Gould Reader, a cura di T. Page, Key Porter, Toronto 1990, p. 240 [trad. it. in ID., L’ala del turbine intelligente, Adelphi, Milano 1988, p. 397].

12. ALFRED DÜRR, The Cantatas of J. S. Bach, Oxford University Press, Oxford 2005, p. 396.

13. A. SCHWEITZER, J. S. Bach cit., ed. 1966, vol. II, pp. 46-47.

14. R. TARUSKIN, The Oxford History of Western Music cit., vol. II, p. 370.

15. ROGER SCRUTON, The Aesthetics of Music, Clarendon Press, Oxford 1997, p. 452.

16. GOTTFRIED EPHRAIM SCHEIBEL, Random Thoughts about Church Music in Our Day (1721), in C. K. BARON (a cura di), Bach’s Changing World cit., p. 246.

17. J. B. VON ROHR, Einleitung zur Ceremoniel-Wissenschafft cit., pp. 660, 666.

18. BD I, n. 23; NBR, p. 152.

19. ARNOLD TOYNBEE, Man’s Concern with Death, Hodder & Stoughton, London 1968.

20. SIMON SCHAMA, Rembrandt’s Eyes, Allen Lane, London 1999, p. 676.

21. J. G. BALLARD, Crash cit.

22. W. GILLIES WHITTAKER, The Cantatas of Johann Sebastian Bach Sacred and Secular, Oxford University Press, Oxford 1959, vol. II, p. 124.

23. M. DE MONTAIGNE, Saggi cit., vol. I, pp. 110, 112, 113.

24. The Confessions of Jacob Boehme, a cura di Evelyn Underhill, Methuen & Co, London 1920, p. 164.

25. EMILY ANDERSON (a cura di), The Letters of Mozart and His Family, Macmillan, London 1988, p. 907, Lettera 546 [citata in WOLFGANG HILDESHEIMER, Mozart, Rizzoli, Milano 1982, p. 211].

26. MICHAEL MAUL, Der berühmbter Chor. Die Leipziger Thomasschule und ihre Kantoren 1212-1804, Lehmstedt, Leipzig 2012, pp. 88-98.

27. T. S. ELIOT, Little Gidding, in ID., Opere cit., p. 313.

28. J. MATTHESON, Der vollkommene Capellmeister cit., p. 216.

29. FRIEDRICH ROCHLITZ, Allgemeine Musikalische Zeitung, Rieter-Biedermann, Leipzig-Winterthur 1799, vol. I, col. 117; BD III, n. 1,009.

30. E. LOUIS BACKMAN, Religious Dances in the Christian Church, Allen & Unwin, London 1952, pp. 21-22.

31. DAVID TRIPP, The Image of the Body in the Protestant Reformation, in SARAH COAKLEY (a cura di), Religion and the Body, Cambridge University Press, Cambridge 1997, pp. 131-51.

32. BARBARA EHRENREICH, Dancing in the Streets, 2007, pp. 2-3.

33. PAUL HALMOS, The Decline of the Choral Dance, Routledge & Kegan Paul, London 1952, pp.172-79; e W. MELLERS, Bach and the Dance of God cit., p. 209.

34. LUDWIG GEIGER (a cura di), Briefwechsel zwischen Goethe und Zelter, II. 1819-1827, Philipp Reclam, Leipzig 1903-6, p. 517, citato da A. SCHWEITZER, J. S. Bach cit., vol. I, p. 241.

35. DAVID YEARSLEY, Bach and the Meanings of Counterpoint, Cambridge University Press, Cambridge 2002, cap. 1.

36. WILLIAM J. LEATHERBARROW, Fedor Dostoevsky, Twayne, Boston 1981, p. 169.

37. RICHARD EYRE, Utopia and Other Places, Bloomsbury, London 1993.

XIII. L’ABITUDINE ALLA PERFEZIONE.

1. JOHANN GOTTFRIED WALTHER, Briefe, a cura di Klaus Beckmann e Hans-Joachim Schulze, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1987, p. 120.

2. BD II, n. 281; NBR, p. 145.

3. ARNOLD SCHERING, Die höhe Messe in h-moll. Eine Huldigungsmusik und Kronungsmesse fur Friedrich August II, in «BJb», 1936, pp. 1-30.

4. BD II, n. 294; NBR, p. 311.

5. NIGEL SPIVEY, Enduring Creation. Art, Pain and Fortitude, Thames & Hudson, London 2001, p. 155.

6. CHARLES BURNEY, A General History of Music, Becket, Robson & Robinson, London 1776.

7. DONALD FRANCIS TOVEY, Essays in Musical Analysis, V. Vocal Music, Oxford University Press, London 1937, p. 34.

8. W. MELLERS, Bach and the Dance of God cit., p. 211.

9. Lettera del 6 ottobre 1748 a Johann Elias Bach, BD I, p. 118; NBR, p. 234.

10. GREGORY G. BUTLER, Johann Sebastian Bachs Gloria in excelsis Deo bwv 191. Musik für ein Leipziger Dankfest, in «BJb», 1992, pp. 65-71.

11. BD I, n. 27.

12. GEORGE B. STAUFFER, Bach. The Mass in B minor, Schirmer - Prentice Hall, New York - London 1997, p. 144.

13. KLAUS HAFFNER, Über die Herkunft von zwei Sätzen der h-moll-Messe, in «BJb», 1977, pp. 55-74.

14. C. WOLFF, Bach. Essays on His Life and Music cit., p. 367.

15. W. MELLERS, Bach and the Dance of God cit., p. 220.

16. D. F. TOVEY, Essays in Musical Analysis cit., p. 42.

17. CHRISTIAN FRIEDRICH DANIE SCHUBART, Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst, Degen, Wein 1784, p. 284.

18. John Keats, Fancy.

19. «Allgemeine deutsche Bibliothek», XXV (1775), parte 1, p. 108.

20. JOHANN PHILIPP KIRNBERGER, Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Decker, Berlin 1777, vol. II, parte 2, p. 172 [The Art of Strict Musical Composition, trad. ingl. di D. Beach e J. Thym, Yale University Press, New Haven (Conn.) 1982].

21. CLAUDE LÉVI-STRAUSS, Il crudo e il cotto, trad. it. di Andrea Bonomi, il Saggiatore, Milano 1966, p. 36.

22. ROBIN A. LEAVER, How «Catholic» is Bach’s «Lutheran» Mass?, in Symposium. Die Musikerfamilie Bach in der Stadtkultur des 17. und 18. Jahrhunderts, Belfast, luglio 2007, Discussion Book, Queen’s University, Belfast 2007, pp. 177-206.

23. JOHANN BENEDICT CARPZOV IV, Isagoge in libros ecclesiarum Lutheranum symbolicos, Zimmermann, Dresden 1725, pp. 46, 77-78, 569, citato da R. A. LEAVER, How «Catholic» is Bach’s «Lutheran» Mass? cit., p. 204.

24. WOLFGANG OSTHOFF e REINHARD WIESEND (a cura di), Bach und die italienische Musik, Centro tedesco di studi veneziani, Venezia 1987, pp. 109-40.

25. J. N. FORKEL, Ueber Johann Sebastian Bachs cit., p. 78 [trad. it. cit., p. 97]; NBR, p. 461.

XIV. «IL VECCHIO BACH».

1. C. LÉVI-STRAUSS, Il crudo e il cotto cit., p. 36.

2. MICHAEL MAUL, Der berühmbter Chor cit.

3. ALEX ROSS, The Book of Bach, in «New Yorker», 11 aprile 2011.

4. BD II, n. 400; NBR, p. 338.

5. G. E. SCHEIBEL, Random Thoughts about Church Music cit., p. 238.

6. Prefazione a Gradualia in OLIVER STRUNK, Source Readings in Music History, Faber & Faber, London 1952, p. 478.

7. NBR, p. 350.

8. T. W. ADORNO, Bach gegen seine Liebhaber verteidigt cit., p. 141 [trad. it. cit., p. 137].

9. J. N. FORKEL, Ueber Johann Sebastian Bachs cit., pp. 27-28, cap. II [trad. it. cit., p. 33]; NBR, p. 429.

10. BD I, nn. 42, 43; NBR, pp. 203-4.

11. BD III, n. 803; NBR. p. 400.

12. BD III, n. 779; NBR, p. 366.

13. BD II, n. 448; NBR, p. 204.

14. BD II, n. 455; BDI, n. 138.

15. BD II, n. 423; NBR, p. 199.

16. EVELIN ODRICH e PETER WOLLNY (a cura di), Die Briefentwürfe des Johann Elias Bach, Olms, Hildesheim 2000, n. 58, p. 148.

17. BD II, n. 477; NBR, p. 209.

18. BD II, n. 490; NBR, p. 213.

19. Conversazione con l’autore del 12 aprile 2005.

20. Duca di Shaftesbury, lettera a James Harris del 13 febbraio 1750, citata in Donald Burrows, Handel, Oxford University Press, New York 2012, p. 441.

21. NBR, p. 412.

22. NBR, p. 240.

23. P. SPITTA, The Life of Bach cit., vol. III, p. 257.

24. NBR, p. 242.

25. NBR, p. 243.

26. H. H. COX (a cura di), The Calov Bible of J. S. Bach cit., p. 436.

27. Sono grato a Michael Maul per avermi rivelato questa informazione per lettera prima del suo articolo nel prossimo «BJb» [«Welche ieder Zeit aus den 8 besten Subjectis bestehen muß». Die erste «Cantorey» der Thomasschule – Organisation, Aufgaben, Fragen, in «BJb», 2013].

28. NORBERT WOLF, Dürer, Prestel, München 2010, p. 127.

29. CARL SAGAN et al., Murmurs of Earth. The «Voyager» Interstellar Record, Random House, New York 1978.

30. EDWARD W. SAID, Music at the Limits, 2008, p. 288 [Musica ai limiti. Saggi e articoli, trad. it. di Federico Leoni, Feltrinelli, Milano 2010, p. 385].

31. NBR, p. 303.

32. BD III, n. 666; NBR, p. 304.

33. G. S. BUTLER, G. B. STAUFFER e M. DALTON GREER (a cura di), About Bach cit., pp. 116-20.

34. MARTIN LUTERO, Sermone sulla preparazione alla morte (1519), in LW, vol. XLII, pp. 95-115, p. 101.

35. D. YEARSLEY, Bach and the Meanings of Counterpoint cit., p. 28.

36. H. H. COX (a cura di), The Calov Bible of J. S. Bach cit., p. 448.

37. JOHANN PHILIPP FÖRTSCH, Musikalischer Compositions Tractat, Staatsbibliothek zu Berlin, Mus.ms.theor.300.

38. ANDREAS WERCKMEISTER, Harmonologia musica, Calvisius, Quedlinburg 1707, p. 89.

39. D. YEARSLEY, Bach and the Meanings of Counterpoint cit., pp. 1-41.

40. Ibid., p. 36.

41. NICHOLAS KENYON, The Faber Pocket Guide to Bach, Faber & Faber, London 2011, p. 52.