HOW I MET YOUR MOTHER

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[2]

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[3]

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[4]

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[5]

^Ibidiem.

[6]

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[7]

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[8]

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[9]

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[10]

^{L. Pirandello, Il
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[11]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
p. 3.}

[12]

^{Ivi, p. 4.}

[13]

^{Ivi, p. 9.}

[14]

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[15]

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[16]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
p. 34.}

[17]

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[18]

^{Ivi, p. 3.}

[19]

^Ibidem.

[20]

^{Ivi, p. 4.}

[21]

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[22]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
p. 9.}

[23]

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[24]

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[25]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
p. 86.}

[26]

^{Ivi, p. 9.}

[27]

^Ibidem.

[28]

^Ibidem.

[29]

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[30]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
p. 37.}

[31]

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[32]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
p. 15.}

[33]

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^Ibidem.

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^Ibidem.

[38]

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[39]

^Ibidem.

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[41]

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pp. 61-62.}

[42]

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[43]

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[56]

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[59]

^{V. Woolf, Una
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Traduzione di M. del Serra,
p. 79.}

[60]

^{Ivi, p. 80.}

[61]

^{G. Iannotti,
L’Universale e il Singolare. Poetica del Conte Philosophique,
La forma breve del narrare. Novelle, contes, short stories, A
cura di L. Innocenti.
Pacini Editore, Pisa, 2013, p. 85.}

[62]

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[63]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
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[66]

^{W. Benjamin, Il
Narratore. Considerazione sull’opera di Nikolaj Leskov, cit.,
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[67]

^Ibidem.

[68]

^Ibidem.

[69]

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^{E. Piga, Mediamoorfosi
del romanzo popolare: dal feuilleton al serial Tv, Tecnologia,
Immaginazione e forme del narrare, cit., p. 3.}

[85]

^{S. Bronzini,
Indirizzare e non disperdere. Il Racconto Inglese ottocentesco,
cit., pp. 147-148.}

[86]

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[87]

^Ibidem.

[88]

^Ibidem.

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^{L. Bentivoglio, Il
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dei sogni a puntate, cit.}

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del romanzo popolare: dal feuilleton al serial TV, Tecnologia,
Immaginazione e forme del narrare, cit., p. 4.}

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http://www.beetweennjournal.it,
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serie TV, cit., p. 9.}

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^{E. Piga, Mediamoorfosi
del romanzo popolare: dal feuilleton al serial TV, Tecnologia,
Immaginazione e forme del narrare, cit., p. 5.}

[95]

^{Ivi, p. 6.}

[96]

^{L. Bentivoglio, Il
ritorno del feuilleton. Da Balza alle serie televisive. Il fascino
dei sogni a puntate, cit.}

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^{E. Piga, Mediamoorfosi
del romanzo popolare: dal feuilleton al serial Tv, Tecnologia,
Immaginazione e forme del narrare, cit., p. 10.}

[98]

^{Ivi, p. 14.}

[99]

^Ibidem.

[100]

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ritorno del feuilleton. Da Balza alle serie televisive. Il fascino
dei sogni a puntate, cit.}

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^Ibidem.

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^Ibidem.

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[131]

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produzione delle fiction televisive e la relazione fra pratiche di
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dall’analogico al digitale, Forme, strategie e mutazioni
del linguaggio seriale, cit., p. 4.}

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^{Ivi, p. 6.}

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^Ibidem.

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^Ibidem.

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^Ibidem.

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^Ibidem.

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seriale, cit., p. 11.}

[152]

^{Ivi, p. 16.}

[153]

^Ibidem.

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Immaginazione e forme del narrare, cit., p. 2.}

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^{S. Perosa, Unità
d’effetto e punta dell’iceberg: Da Poe a Raymind Carver, in
La forma breve del narrare. Novelle,
contes, short stories, cit.,
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The Library of America, New York, 1984, p. 285, in S. Perosa, Unità
d’effetto e punta dell’iceberg: Da Poe a Raymond Carver,
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The Library of America, New York, 1984, p. 285, in S.
Perosa, Unità
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^{S. Perosa, Unità
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La forma breve del narrare. Novelle,
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[212]

^{Ivi, p. 12.}

[213]

^{W. Benjamin, L’opera
d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica, Giulio
Einaudi, Torino, 2011, p. 65.}

[214]

^{V. Pisanty, Effetti
di serie. Semiotica della dipendenza televisiva. Forme,
strategie e mutazioni del racconto seriale, cit., p. 15.}

[215]

^{Ivi, pp. 15-16.}

[216]

^{F. de Cristofaro, Le
forme e i generi, Letterature Comparate, Carocci Editore, Roma,
2014, p. 53.}

[217]

^{B. Ejchenbaum, Leskov,
i sovremennaja proza, in Literatua. Teorij, kritika,
polemika, Leningrado, 1927, p. 234.}

[218]

^{Ivi, p. 240.}

[219]

^{Ivi, p. 241.}

[220]

^Ibidem.

[221]

^{Vedi nota 315.}

[222]

^{R.
Bodei, La
vita delle cose,
Gius. Laterza & figli, Roma-Bari, 2016, p. 28.}

[223]

^{Ivi, p. 48.}

[224]

^{Ivi, p. 42.}

[225]

^{K.
Ghosh, How
I Met Your Mother’s’ Craig Thomas on Ted & Barney’s
Breakup, Eriksen Babies and The Future of Robarn,
in blog.zap2it.com,
18 maggio 2008.}

[226]

^{Vedi nota 25.}

[227]

^{Vedi nota 25.}

[228]

^{Cfr. E. Trevi,
Introduzione a Le Avventure di Pinocchio di C.
Collodi, Biblioteca Economica Newton, Roma, 2005, p 10.}

[229]

^{Ivi, p. 15.}

[230]

^{C. Collodi, Le
Avventure di Pinocchio,
cit., p. 47.}

[231]

^{L. M. Lombardi Satriani,
Antropologia culturale e
analisi della cultura subalterna,
Guaraldi, Firenze, 1974, p. 185.}

[232]

^{C. Collodi, Le
Avventure di Pinocchio,
cit., p. 16.}

[233]

^Ibidem.

[234]

^{E. Trevi, Introduzione
a Le Avventure di Pinocchio, cit., p. 10.}

[235]

^{Vedi nota 35.}

[236]

^{Vedi pagina 22.}

[237]

^{«Mai un istante ebbi il sospetto che mi si raccontassero frottole
e, chiunque, il più scettico, fosse stato presente, avrebbe
avvertito la verità più sicura nel tono del vecchio» (T.
Di Lampedusa,
I Racconti, Feltrinelli, Milano 2015,
p. 141).}

[238]

^{T. Pavel, Forme
di insubordinazione nella novella,
in La forma breve del narrare. Novelle, contes, short stories,
cit., p. 89.}

[239]

^Ibidem.

[240]

^{V.
Lantenari, Il
gioco e il suo valore culturale in Antropologia e imperialismo,
Torino, 1974, p.
199.}

[241]

^{R.
Gianfranca, Il
lupo mannaro. L’uomo, il lupo, il racconto,
G. Gangemi Editoe, 1984, p. 71.}

[242]

^{Vedi nota 26.}

[243]

^Ibidem.

[244]

^{M. Mauss, Manuale
di etnografia,
Jaca Book, Milano, 1969, p. 224.}

[245]

^{C. Collodi, Le
Avventure di Pinocchio,
Biblioteca Economica Newton, Roma, 2005, p. 99.}

[246]

^{G. Marotta, L’oro
di Napoli,
Valentino
Bompiani, Milano, 1947, p. 38.}

[247]

^{Caparezza, Io
vengo dalla luna, contenuta in Verità
Supposte, Emi 2004.}

[248]

^{C. Bukowski, Quello
che importa è
grattarsi sotto le ascelle. Fernanda Pivano intervista Charles
Bukowski,
Giangiacomo Feltrinelli, Milano, 1997.}

note